摄影讲义

doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 北京广播学院电编辅修摄影技术课程 绪论： 绪论：摄影的发展与应用 第一节： 第一节：摄影发展史 一、摄影术的诞生 ? ? ? ?

早在2,000多年前，我国的古代的墨家学派的代表人物墨翟（前468-前376）就发现了小孔成 像的现象，并成功地解释了光的直线传播。 直到16世纪的后半页，欧洲人在墙壁上打孔并装上凸透镜，从另一侧的墙壁上观看室外的彩 色图像。称为“暗室”。 17世纪初，装有凸透镜的小型“暗箱”开始出现，用来作为绘画的工具。但300多年来始终 没有办法把画面固定下来。 19世纪初，英国人韦奇五德用皮子作画“阳光画”最终失败了。 二、摄影术的发展

? 世界摄影史上的第一张照片是1826年由法国人尼普斯拍摄的《鸽子棚》。 ? 现代公认的摄影术的诞生是在1839年。1839年，法国人达盖尔发明了“银版摄影术”。

1.卡罗式摄影术；2.玻璃的使用；3.火棉胶的发明； 卡罗式摄影术； 玻璃的使用 玻璃的使用； 火棉胶的发明 火棉胶的发明； 卡罗式摄影术 4.从湿板到干板；5.从干板到胶卷；6.柯达公司的诞生。 从湿板到干板； 从干板到胶卷 从干板到胶卷； 柯达公司的诞生 柯达公司的诞生。 从湿板到干板 三、从黑白到彩色 ?

黑白胶卷：1981年：ISO20°；20世纪20年代： ISO30°；20世纪40年代： ISO100°； 20世纪50年代： ISO400°；20世纪60年代： ISO3200°； 1936年，柯达公司推出了第一卷彩色反转片胶卷（Kodakchrome）； 1937年，爱克发公司柯达公司推出了第一卷彩色负片胶卷（Agfacolor）。 ? ?

四、四大胶片公司

柯达公司：美国，1888年；爱克发公司：德国，1873年； 依尔福公司：英国，1879年；富士公司：日本，20世纪初。 五、照相机的发展 ? ? ? ? ? ? ? ?

19世纪初，装有45°反光镜的“暗箱”； 1839年以后，去掉反光镜的“暗箱”成为照相机； 1860年，带有皮箱的照相机出现（黑布蒙头）； 1905年，柯达公司生产出使用胶卷的照相机； 1923年，徕卡公司生产出第一台使用135胶卷的小型平视取景照相机； 1940年以后，单镜头反光相机开始出现； 1870年，“傻瓜”照相机开始出现； 1990年以后，数码相机出现。 六、我国照相机的发展 1 ? ?

1958年，上海照相机厂成立，开始生产“海鸥”牌照相机； 1965年，江西光学仪器厂成立，生产的照相机也叫“海鸥”，后更名为“凤凰”。 第二节： 第二节：摄影的门类

摄影可分为六大类： 摄影可分为六大类：

1.新闻摄影；2.艺术摄影；3.纪实摄影；4.广告摄影；5.科技摄影；6.应用摄影。 一、新闻摄影

用于新闻报道的摄影：重大事件、重要人物、政治、经济、军事、体育、工农业等。 二、艺术摄影

以艺术表现形式为主要目的的摄影：风光、人像、静物、体育、花卉等。 三、纪实摄影

以纪实的手法表现的摄影形式：记录社会现实，风土人情，世间百态，生活风貌；歌 颂美好事物，针砭社会时弊。 四、广告摄影

以宣传产品为商业目的的摄影形式：汽车、房地产、家用电器、食品、饮料、服装、 化妆品等。

五、科技摄影

科学技术领域内的各种摄影形式：天文、气象、航空、航天、卫星、海洋、生物、水下、 显微、红外、遥感、勘探、测绘、医疗、水文、地质、地貌、激光全息等。 六、应用摄影

一切以应用为目的的摄影形式：如：宣传、教育、出版、旅游、交通、刑侦、考古、 证件以及工、农、林、牧、渔业等一切摄影形式。

照相机及其附件的种类、 第一讲 照相机及其附件的种类、 原理、构造、 原理、构造、使用与维护

第一节： 第一节：照相机的种类 一、从类型上分

单镜头反光相机、双镜头反光相机、平视取经相机、折叠式相机、傻瓜相机、木制座机、双轨 座机、金属座机（单轨座机）等； 数码相机； 特殊相机：水下相机、全天候相机、全景相机、环摄相机、立体相机、一次成像相机等。 二、从画幅上分

135相机、120相机、4Х5、8Х10英寸座机、APS相机等。 其他画幅：110、220、126、127、 9.5mm、 16mm、70mm、圆片型等。 三、照相机的牌号

国产： 国产： 海鸥（上海海鸥照相机有限公司）；凤凰 凤凰（凤凰光学仪器集团公司）。 海鸥 凤凰 以前：长城（北京）、东方（天津）、珠江（重庆）、珠江（广州）、长江、华莹（重庆）、 紫金山（南京）、华山、华光 （华北）、天鹅、熊猫、孔雀（哈尔滨）、红梅（常州）、虎丘 （苏州）、甘光（甘肃）、青岛（青岛）、牡丹（丹东）等 2

日本： 日本： Nikon(尼康)、Canon(佳能)、 Pentax(宾得，潘太克斯)、 Minolta(美能达)、 Olympus(奥林巴斯)、 Yashica(雅西卡)、Konica(柯尼卡)、Ricoh(理光)、Fuji(富士)、 Mamiya(玛米亚，120)、Bronica(勃 朗尼卡，碧浪之家，120)、Horseman(豪斯曼，骑士， 4Х5)； 过去：Chinon(企诺，启侬)、Cosina(确善能)； 对外加工：Leica()、Contax()。 德国： 德国： 135：Leica(徕卡 、Contax（康太时，康泰克斯）；袖珍：Minox（米诺克斯）； 徕卡)、 ）；袖珍 ： 徕卡 （康太时，康泰克斯）；袖珍： （米诺克斯）； 120：Rolleiflex（罗莱弗莱克斯，茹莱弗莱克斯，禄来福来，禄来）； ）；Linhof（林哈夫）。 ： （罗莱弗莱克斯，茹莱弗莱克斯，禄来福来，禄来）； （林哈夫）。 欧洲： 欧洲： 荷兰：Cambo（金宝，座机）； 荷兰 瑞士：Hasselblad（哈苏，120）、ALPA（阿尔帕，135、120）、Sinar（仙娜，座机）、ARCA 瑞士 （雅佳，座机）； 美国： 美国： 柯达 (Kodak ，135简易相机)；宝丽来 (Polaroid ，一次成像相机) 宝丽来 俄罗斯： 俄罗斯： 基辅： 泽尼特（Zenit，

135）； 基辅：（Kiev，135、120）；泽尼特 泽尼特 以前：佐尔基、菲特尔。 韩国： 韩国： 三星：（Samsung，135傻瓜相机）;组装：禄来 三星 禄来（Rollei）。 禄来 第二节： 第二节：照相机的结构 一、照相机的镜头： 照相机的镜头：

1.镜头的焦距 镜头的焦距： 1.镜头的焦距： 鱼眼：7.5-13mm；超广角：17-24mm；广角：28-35mm； 标准：45-58mm，一般：50mm；中长焦距：80-135mm； 长焦距：200mm、300mm、500mm； 超长焦距：1000mm以上。 2.镜头的口径 2.镜头的口径 大口径：F1.0、F1.2、F1.4、F1.7、F1.8、F2.0、F2.8； 中等口径：F3.5、F4.5、F5.6； 小口径：F8以下。 3.镜头的光圈 3.镜头的光圈 从大到小的整级光圈： 1.0、1.4、2.0、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、（45、64、90、128、256）。 从大到小的1/2级光圈： 1.0、1.2、1.4、1.7、2.0、2.4、2.8、3.4（3.5）、4、4.8（4.5）、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16、 19、22、27、32等。 从大到小的1/3级光圈： 1.0、1.1、1.3、1.4、1.6、1.8、2.0、2.2、2.5、2.8、3.2、3.6、4、4.5、5.0、5.6、6.3、7.1、8、 9、10、11、13、14、16、18、20、22、25、29、32等。 二、照相机的快门 从大到小的整级快门： B门、1分、30、15、8、4、2、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、 1/2000、1/4000、1/8000、（1/12000）。 从大到小的1/2级快门： 3

B门、8、5.6、4、2.8、2、1.4、1、0.7、1/2、1/3、1/4、1/6、1/8、1/10、1/15、1/20、1/30、1/45、 1/60、1/90、1/125、1/180、1/250、1/350、1/500。 从大到小的1/3级快门： 8、6.3、5.0、4、3.2、2.5、2、1.6、1.3、1、0.8、0.6、0.5、0.4、0.3、1/4、1/5、0.16、1/8、1/10、 0.78、1/15、1/20、1/25、1/30、1/40、1/50、1/60、1/80、1/100、1/125、1/1160、1/200、1/250、 1/320、1/400、1/500。 三、照相机的构造： 照相机的构造： 1.机身；2.卷片器；3.取景器；4.后背。

第三节：照相机的使用 第三节：照相机的使用

一、机械相机和单反相机的使用： 机械相机和单反相机的使用：

1.胶卷的安装；2.测光；3.调整光圈和快门；4.对焦；5.变焦；6.拍照。 二、自动相机及傻瓜相机的使用 1.自动相机的各种自动化功能及使用（自动对焦、眼控对焦、电动卷片、连续拍摄、重复曝光、 以及风景、人像、动体、微距等各种拍摄模式） 2.自动相机和傻瓜相机的各种字符及符号。

第四节： 第四节：照相机的测光与自动曝光 一、 照相机的各种测光方式

1.平均测光；2.偏重中央测光；3.中央重点测光；点测光；4.区域测光。 二、照相机的自动和手动曝光： 照相机的自动和手动曝光： 1. 光圈优先；2.快门优先；3.程序曝光；4.手动曝光。 三、照相机的曝光补偿： 照相机的曝光补偿： ±0.5级、±1级、±2级、±3级光圈。 第五节： 第五节：照相机的维护 一、机身的维护

1.防震；2.防潮；3.防风沙；4.防腐蚀剂。 二、

镜头的维护

1.防震；2.防潮；3.防风沙；4.防腐蚀剂。 第六节： 第六节：闪光灯的功能与使用

一、闪光灯的闪光指数和其他性能指标

1.闪光指数；2.预备指数；3.触发电压；4.回电时间；5.闪光色温；6.闪光时间；7.同步闪光。

二、照相机的闪光同步速度 闪光灯的各种功能： 三、闪光灯的各种功能：

1.变焦功能；2.灯头旋转功能； 3.各种控制曝光功能：自动曝光、TTL曝光、程序曝光、景深预定曝光等。

四、闪光灯的各种同步应用： 闪光灯的各种同步应用： 1. 慢门同步（机身功能）；2.后帘同步（机身功能）； 3.高速同步（闪光灯功能）；4.频闪摄影（闪光灯功能）。

五、闪光灯的维护与保养 4

六、闪光灯的各种附件（同步器、滤光片） 闪光灯的各种附件（同步器、滤光片） 几种特殊类型的闪光灯：手柄灯、伞灯。 七、几种特殊类型的闪光灯：手柄灯、伞灯。 影室专用闪光灯的种类、 八、影室专用闪光灯的种类、性能与功能简介 第七节： 第七节：三脚架的性能与使用 一、 三脚架的种类： 三脚架的种类：

1. 三脚架的种类：大型、中型、轻便型。 2. 三脚架的牌号： 国产：珠江（广州） 、红梅（常州） 、韦峰（浙江） 。 进口：日本：竖力、金钟；意大利：曼富图；法国：捷信。 二、

三脚架的性能； 三脚架的性能；

第八节：照相机的其他附件： 第八节：照相机的其他附件：

1.遮光罩；2.快门线；3.独脚架；4.反光板；5.近摄接圈；6.摄影包等。 第二讲： 第二讲：摄影的技术与技巧 第一节： 第一节：景深与超焦距

一、弥散圆与景深 底片 135（24³36mm） 120（6³4.5） 120（6³6） 120（6³9） 50mm 镜头焦距 允许的弥散圆直径 0.033mm 75mm 0.05mm 80mm 0.06mm 105mm 0.075mm

二、影响景深的因素： 1.镜头的光圈对景深的影响：光圈越小景深越大； 2.镜头的焦距对景深的影响：焦距越短景深越大； 3.摄影距离对景深的影响：距离越远景深越大。 三、景深表与镜头上的景深刻度 50mm镜头 头 F2 F22 F22 1.0米 0.96-1.04 0.67-1.79 0.98-1.02 2.0米 1.85-2.17 1.06-16.67 1.92-2.08 5.0米 4.17-6.25 1.56-∞ 4.55-5.56 四、超焦距的概念与计算： 1. 超焦距的概念； 2. 超焦距的应用。 五、决定超焦距的因素： 1.镜头的焦距：焦距越短，超焦距的最近点越近。 2.镜头的光圈：光圈越小，超焦距的最近点越近。

100mm镜 F2 0.82-1.28 1.39-3.57 2.38-∞ 5

六、超焦距的应用与超焦距表： 1. 超焦距的应用； 2.超焦距表。 七、不同焦距的镜头在不同光圈处的超焦距： 35mm 50mm 80mm F2 17.5 25 40 F4 8.75 12.5 20 F11 3.18 4.54 7.27 F22 1.59 2.27 3.64

第二节： 第二节：快门的应用

一、高速快门的应用 击碎瓶子、凝固浪花：1/8000秒； 凝固运动的车轮：1/2000秒； 滑雪、赛车：1/500秒； 短跑、跳远：1/250秒； 跳高、体操：1/125秒。 二、手持快门的极限 焦距的倒数： 28mm:1/30秒； 50mm：1/60秒； 200mm：1/250秒。 不同的人手持快门的极限不同，但技术再高的摄影师，即使使用50mm焦距的镜头，使用 焦距的镜头， 不同的人手持快门的极限不同，但技术再高的摄影师，即使使用 焦距的镜头 使用1/125 秒的快

门拍摄，也仍然是使用三脚架拍摄的效果更清晰。 秒的快门拍摄，也仍然是使用三脚架拍摄的效果更清晰。 三、形形色色的慢门摄影 四、学会创造性地应用慢门 第三节： 第三节：追随法摄影

1.快门速度尽可能放在1/30秒以下； 2.照相机的取景器要相对于动体静止； 3.要在运动中按快门； 4.要与动体保持一定的距离； 5.按快门时要垂直于动体的运动方向；6.要选择有明显线条的背景。

第四节： 第四节：微距摄影的拍摄方法

一、微距摄影的特点二、微距摄影的器材 1.微距镜头、2.近摄接圈、3.近摄镜、4.增距镜。 三、微距摄影的景深 物距 微距摄影的景深（cm） F5.6 F11 F22 F32 90cm 85-96 80-103 72-120 66-141 50cm 48-52 47-54 44-58 30cm 29.5-30.8 29-31.2 28-32.4 27.3-33.7 20cm 19.9-20.2 19.5-20.6 19.2-20.9 18.8-21.4 42-62

第五节： 第五节：闪光摄影的拍摄方法

一、正面直射闪光的五大缺陷 1.画面平淡，没有层次，没有立体感；； 2.近明远暗，近处甚至“死白”，而远处像夜景； 3.人物身后有明显的投影； 4.玻璃、油漆面有明显的反光； 6

5.容易产生“红眼”现象。 二、反射闪光 1.利用天花板反射； 2.利用侧面墙反射； 4.利用墙角反射； 3.利用后面墙反射； 5.利用反光板反射。 三、散射闪光 四、离机闪光 五、多灯闪光 六、多次闪光 作业： 作业：

1. 用追随法拍摄一幅照片； 用追随法拍摄一幅照片； 运用慢门拍摄两幅有创意的作品。 运用慢门拍摄两幅有创意的作品。 2.

第四讲 摄影用光

曝光：使感光胶片获得一定量的光能，以形成银的影像。 曝光：使感光胶片获得一定量的光能，以形成银的影像。 用光：用来描绘、塑造人物或其它被摄对象的艺术手段。 用光：用来描绘、塑造人物或其它被摄对象的艺术手段。 摄影：Photography：用光线绘画) (摄影：Photography：用光线绘画)

一、光源的分类： 光源的分类：

1.自然光：阳光(晴天 、天空光 多云，阴天 、室内自然光； 自然光：阳光 晴天 天空光(多云 阴天)、室内自然光； 晴天)、 多云， 自然光 2、人造光：灯光、闪光。 、人造光：灯光、闪光。 3.混合光：人为布光、现场光。 混合光： 混合光 人为布光、现场光。 自然光(阳光) 光源 人造光 火光 电光源 灯光 白炽灯 闪光 冷光源 二、光源的三要素：强度、方向、颜色 光源的三要素：强度、方向、 光源的特性：色温、 三、光源的特性：色温、显色性 用光方法的分类： 四、用光方法的分类：

(一)从照射方向上分：(光位) 从照射方向上分： 光位) 从照射方式上分： 光效) (二)从照射方式上分：(光效) 从造型效果上分： 光种) (三)从造型效果上分：(光种) 五、光源的照射方向(光位)： 光源的照射方向(光位) 正面光、侧面光（正侧光、全侧光）、侧逆光、逆光、顶光、 ）、侧逆光 正面光、侧面光（正侧光、全侧光）、侧逆光、逆光、顶光、脚光 （一）正面光(顺光 正面光 顺光)：人像摄影、新闻摄影、纪念照、翻拍。 顺光 忠实地再现原景物的色调。没有明暗面，缺乏立体感。只适用于翻拍、新闻和某些人像(商业)。 优点：简单(初学) ；缺点：影像平淡，没有阴影(平面光)，缺乏明暗对比，缺少层次，缺乏立 体感，缺少质感。 侧面光： （二）侧面光：肖像、建筑、风光 。 特点：(1)有立体感；(2)有质感。 1.正侧光 正侧光(45°角侧光)(上午

9-10 点，下午 3-4 点的太阳)可以产生很好的光影效果，形态中有丰 正侧光 富的影调、层次，可产生立体感，有利于表现表面粗糙的质感。符合人的观看习惯。是拍摄人 7

物肖像的标准光线。也是拍摄建筑的理想光线，可表现建筑物的空间感和立体感。被称为“自 然照明” 。 2.全侧光 全侧光(90°侧光)造成突出的明暗对比，影子修长，构利于表现凹凸不平的粗糙的质感。如月 全侧光 面、路面、浮雕、刻字、面包片、桔子皮、老人的脸等。被称为“质感照明”不利于拍摄人像(阴 阳脸)。 侧逆光： （三）侧逆光：人像、风光、花卉 。 特点(光源不进入画面)：(1)有利于表现空气透视；(2)有利于表现半透明体(树叶、玉器、纱、绒 毛、毛发)； （3）有利于表现雨、雾、喷泉、阳光线； （4）有利于勾勒轮郭； （5）有利于营造气 氛； （6）有利于主体与背景分离； （7）有利于表现空间层次。被称为“轮廓照明”是拍摄风光、 人像(全身、群像)，最讲究的一种光线(拍摄人像可避免阳光刺眼，使表情自然)，被称为“专家 用光” 。 拍摄方法：(1)防止镜头进光(用遮光罩)；(2) 按阴影曝光线或(3)加辅助光（反光板、闪光灯）(4) 背景色调要深， 逆光: （四）逆光 人像、建筑、树木、动物等。 (1)表现本身发光的物体：日出、日落、彩云、霞光、月亮、夜景的灯、舞台灯光。 (2)表现透明体：玻璃、水、饮料、酒(广告)。 (3)表现空气透视(影调透视)：雾、远山。 (4)表现剪影：人、树木、建筑等。 特点(光源进入画面)： （1）有利于表现本身发光的物体和景物：如彩云、霞光、旭日、月亮、 夜景、电影、电视画面等； （2）有利于表现剪影轮廓线条； （3）有利于表现透明体和半透明体 的质感：如玻璃器皿、饮料、香水等； （4）有利于表现水面反光(波光鳞鳞)拍摄方法：拍摄风 光、人像、广告、舞台等者经常用到。拍摄时注意按光源亮度测光后增大 1-2 级曝光。 顶光：顺光易造成眼窝处阴影，逆光可勾划轮廓，方可兼做发光(打头发)。 （五）顶光 脚光：特殊效罩光(拍摄反面人物)有时用于局部加光或作装饰光。 （六）脚光

六、光源的照射方式：(光效) 光源的照射方式： 光效)

种类：直射光、散射光(透射光、反射光)。 1、直射光 、直射光：阳光、灯光、闪光。 （1）表现立体感；(2）表现质感;（3）表现轮廓。 2、散射光：天空光、柔光伞、柔光箱。 、散射光： 拍少女、老人、儿童、婚纱摄影。 3、反射光 、反射光：(反光板、反光伞、墙壁、天花板)拍儿童、拍室内照法、拍大场面。 直射光(硬光 硬光)：表现立体感：来现质感：表现轮廓。有较强的明暗对比；有鲜明的投影； （一）直射光 硬光 有明确的方向。(晴天的阳光、直射灯光、聚光灯)。 散射光(柔光 柔光)：光线透过半透明体,(阴天的光线，柔光伞和柔光箱的光线)使光线柔合。没 （二）散射光 柔光 有强烈的明暗对比；没有明显的投影，没有明确的方向。可充分掩盖皮肤的缺陷，表现少女最 为合适，表现中年女子较适宜，不适于表现老人，不适于表现男性刚强、粗犷、豪放和深沉、 老熟。用于艺术人像、婚纱摄影、广告摄影被称为“商业用光” 。 反射光(柔光 柔光)：依靠墙壁、反光板、反光伞的反射光线来照明，光源而面积更大，光线 （三）反射光 柔光 更柔和，投影更不明鲜，拍摄人像用于做辅助光。有时也做主光(只有反射光时)。

七、光源的造型种类(光种)： 光源的造型种类(光种)

1、主光；2、辅助光（辅光、副光)；3、轮廓光；4、装饰光(效果光)；5、背景光(环境光)。 主光(塑形光 塑形光)：主要造型光线、相当于阳光。可用于表现形态、轮廓、质感。 （一）主光 塑形光 辅助光：辅助主光照明，用于照亮阴影。(有时分阳辅、阴辅)。 （二）辅助光 轮廓光：勾划轮廓形态，与背景分离。(低调)。 （三）轮廓光 背景光：照亮背景，照亮环境，去掉投影(高调)。 （四）背景光 装饰光：照射某一局部，美化被摄体。 （五）装饰光 8

八、用光的专题分类： 用光的专题分类：

(一)、从光源上分：室外自然光，室内自然光、灯光、闪光。 从光源上分： 从题材上分：

广告摄影、人像摄影、风景摄影、纪实摄影、新闻摄影。 (二)、从题材上分 “没有一张好的照片是晴天在直射阳光下，顺光拍摄的。 ”) (李文明：

九、室外人像摄影综合用光方法(利用与使用)： １、阳光做主光、天空光辅助； ２、阳光做主光，反光板辅助； ３、阳光做主光，闪光灯辅助；(不如反光板，要控制光强)； ４、多云光线，相当于阳光做主光，加辅助光(拍人像最好)； ５、阴天光线，相当于大柔光箱，顶光照明； ６、阳光做轮廓，反光板做主光，天空光辅助； ７、阳光做轮廓，离机闪光做主光，天空光辅助； ８、阳光做主光，灯光辅助(彩色片加雷登滤光纸)； ９、阳光做轮廓，灯光做主光。(加雷登镜)； １０、遮住晴天阳光，进行“阴天” “多云”拍摄，适当加闪光、灯光，反射光辅助。 (其中 2、3、6、7、较为常用) 十、灯光人像摄影的用光方法： 灯光人像摄影的用光方法：

关于用光的概念，只有灯光的用光才能真正称得上“用光” 。 (一)光源的种类： 光源的种类： １、摄影灯泡。２、照相灯泡。３、卤钨灯。４、闪光伞灯。５、影室灯。 用光方法： (二)用光方法： １、主光的类型： （1）正面光，三角光(伦勃朗光)，蝴蝶光(美女光) （2）侧面光：(1/2, 1/4 宽光，窄光)。 ２、辅助光类型：(1)正面、照射(相机稍侧)。(2)阴辅、阳辅(一左一右) (3)、用面光源 (4)、用反射光 ３、背景光：根椐要求打(高调、中间调)低调为要背景光最好在肩部与头部之间析出渐变光。 ４、轮廓光：一定要直射光，一定要强于主光。一定要深色背景。一定要加聚光罩。镜头前加 遮光罩。(主 300W 辅 200 轮 500W 或主 500W 辅 300W 轮 750W) 装饰光:(1)发光:顶光的较廓光可不要发光(2)眼神光:眼睛一定要有神 (三)用光要求 １、主光要求：(1)方向明确(2)方向统一(3)投影统一(4)注意塑造形象。(5)距离不要太近。 ２、辅助光：(1)服从主光、突出主光(2)辅助不能有投影(双影)(3)切忌夹板光(4)影调过渡要自然 (5)注意皮肤质感。 ３、轮廓光：(1)不要太宽(2)不要进入镜头 ４、背景光：(1)光影要干净(2) 亮度强度弱适度(小于等于主光) ５、装饰光：(1)发光面积要小(2)眼神光不要太多太杂乱： 一个眼神光：专注，严肃，深沉，干练二个眼神光：活泼，亲切，和蔼，慈祥。三个眼神光： 不会用光。 光比的要求： (四)光比的要求 主光与辅助光的光比：高调 1:1、2－2 中间调 1:2－3 低调 1:4－8 主光与较廓光的光比：1:2 以上。 影调： (五)影调： １、高调：一定要大面积白色为主，一定有最黑部位(头发、眼睛)但面积要很小。服装、布景 都要浅色。 ２、低调：一定要大面积黑色。人脸多处于阴影中。一定要有最白的地方。眼神光，发光，轮 廓光。 9

３、中间调：注意光影关系。层次一定要丰富，影调富于变化要有立体感，皮肤要有质感。 十一、影室灯的用光(最简单) 十一、影室灯的用光(最简单)

１、优点：(1) 光强 (2) 色温高。光圈小：分辨率高，景深大，快门速度快，不易抖动，利于 抓拍。(3) 彩色片不用加滤光片。(4) 能够美化人物(柔和而清晰，去掉一切小缺陷) 对女性：充分表现柔美，娇艳，妩媚。 对男性：奶油味十足。不适于拍老人(表现皱纹) ２、光强用能量用瓦²秒(焦耳)表示，与指数换算： 100WSGN92 800WSGN88 500WSGN73 300WSGN62 ３、影室设备：大型相机(4³5 或 120)、背景机、测光表、影室灯 影室灯拍出的人像是典型平光，又不是定向光最无阴影。

十二、闪光灯的用光方法： 十二、闪光灯的用光方法：

1.单灯正面直射：(使用率占 99%以上) 单灯正面直射： 单灯正面直射 优点：图像清晰，操作简单，解决问题(光线不足) 缺点： （1）缺乏立体感。 （2）缺乏影调层次。 （3）反空间感：近强远暗。(死白、死黑、白天造 成黑夜效果)。 （4）背景上有明显投影。 （5）玻璃、漆面反光(眼镜反光)除新闻摄影外，一般不 用。(纪实都不用)。 加漫射屏(柔光罩)(附件中有) ２、加漫射屏 做辅助光： ３、做辅助光：(夏天直射阳光)阳光做主光或轮廓光 反射闪光(可旋转，伸缩，仰起的闪光灯)可分为：顶反，侧反，后反，板反，伞反。(子母 ４、

反射闪光 灯，反光片)。注意：闪光指数³40%/折反距离(0.4GN/S) 散射闪光：(打柔光膜、柔光伞、柔光箱)闪光测光表测光。 ５、散射闪光 单灯离机闪光(连闪线、同步线) ６、单灯离机闪光 多灯闪光(二灯，三灯，五灯)同步器 ７、多灯闪光 单灯多闪(加滤光片，运动闪光) ８、单灯多闪 多灯多闪(洛杉矶大火，多彩的长城，圆明圆之梦) ９、多灯多闪 １０、强迫不闪(现代高级傻瓜相机)用于舞蹈，体育。(No Flashing) １０、强迫不闪 第五讲、 第五讲、摄影镜头

第一节、 第一节、几何光学基础知识 一、光的直线传播

1. 小孔成像 早在远古时代人们对光的直线传播就有了初步的认识，2400 多年前，我国古代墨家学派的 代表人物墨翟(公元前 468～公元前 376 年)，曾经带领他的学生做过世界上最早的小孔成像实 验。 2. 光的直线传播现象 汽车灯照射出来的光柱是直的；在电影院里放映机里投射到银幕上的光束是直的；在森林 里阳光透过树叶照射到地面上的光线也是直的。 人的眼睛就是根据光的直线传播的规律来判断物体的位置的。 3. 光的直线传播的光路图画法 正是因为光是沿直线传播的，所以我们在画图的时候，就可以把光线画成一条直线， 然后在上面画一个箭头用以表示光的传播方向， 以后我们就将用这种方法画图， 这种图就叫 “光 路图” 10

光的直线传播的光路图 光的反射的光路图 二、光的反射

1.光的反射的光路图画法 1.光的反射的光路图画法 如图，是一束光线照射到一个平面物体的情况。其中 AO 代表这一束光线中的一条光 线，这一条光线叫做“入射光线” 点是这一条光线照射到平面上的那一点，我们把这一点叫 ；O 做 “入射点” 过 O 点作这个平面的垂线 ON， ； 我们把 ON 叫做这个平面和这一条光线的 “法线” ； ，把∠NOB 而光线 AO 的“反射光线”我们用 OB 表示。同时，我们把∠AON 叫做“入射角” 叫做“反射角” 。那么，通过实验证明：入射光线、反射光线、发法线、入射角和反射角之间遵 从如下的规律： 2.光的反射定律 2.光的反射定律 反射光线与入射光线和法线在同一平面内；反射光线与入射光线分居在法线的两侧； 反射光线与入射光线和法线在同一平面内；反射光线与入射光线分居在法线的两侧； 反射角等于入射角。 反射角等于入射角。 三、光的折射

1.基本概念 基本概念 媒质（又叫“介质”：光线可以在其中传播的那种物质。 媒质（又叫“介质” ） 光疏媒质：光线在其中传播较慢的那种媒质。空气就是光疏媒质，光线在空气中的传播速度大 光疏媒质 约为 3³105 千米/秒。 光密媒质：光线在其中传播较快的那种媒质。玻璃或水就是光密媒质，光线在水中的传播速度 光密媒质 大约为其在空气中的传播速度的 3/4，而光线在玻璃中的传播速度更慢。 2.光的折射定律 光的折射定律 折射光线与入射光线和法线在同一平面内；折射光线与入射光线分居在法线的两侧； 折射光线与入射光线和法线在同一平面内；折射光线与入射光线分居在法线的两侧； 当光从光疏媒质进入到光密媒质时，折射角小于入射角；当光从光密媒质进入到光疏媒质时， 当光从光疏媒质进入到光密媒质时，折射角小于入射角；当光从光密媒质进入到光疏媒质时， 折射角大于入射角。 折射角大于入射角。 3.光的折射的光路图画法 光的折射的光路图画法 如图，是一束光线照射到一个平面的透明物体的的表面时的情况，其中 AO 代表这一 束光线中的一条光线，即入射光线；O 点是这一条光线照射到平面上的那一点，即入射点，过 O 点作这个平面的法线 MN，我们把光线 OA 的“折射光线”我们用 OC 表示。这时，我们把 ∠AON 仍然叫做入射角，而∠MOC 叫做“折射角” 。

光的折射的光路图

光的全反射的光路图 光的全反射的光路图 11

四、光的全反射

1. 全反射现象 当光线从光密媒质进入到光疏媒质时，如果入射角大到一定的程度，使得折射角就要 达到 90°了的时候，再增大入射角，光线就无法发生折射了，这时光线就会全部发生反射，而 不发生折射了，这种现象就叫“全反射” 。 光从光密媒质进入到光疏媒质时，是否发生全反射，是有一定的条件的，这个条件就 是入射角的大小，只有当入射角大到一定的程度时才会发生全反射。不同的物质发生全反射的 条件不同，即对于入射角的大小的要求不同。我们把刚刚可以发生全反射的入射角叫做“临界 角” 。水的临界角大约为 50°，玻璃的临界角因玻璃的不同而不同，一般为 30°-42°。 2.全反射棱镜 2.全反射棱镜 如图，就是发生全反射的示意图，图中的直角三角形代表的是一个直角棱镜的侧面，这个 棱镜的的两个锐角都是 45°。图中垂直入射的两条光线方向都不改变，而当光线在与玻璃表面 成 45°角（即入射角也是 45°角）时，光线就会发生全反射，也就是说，光线的几乎全部能量 都发生了反射，这一点与在普通光滑表面发生的反射是有本质的不同的。 第二节、 第二节、光学器件 一、平面镜

平面镜反射成像原理的光路图。 平面镜反射成像原理的光路图。 图中 S 代表物体上的一个像点，由它发出的两条光线通过平面镜以后，按照光的反射 定律反射后进入人的眼睛，从而引起视觉。由于在正常情况下，光线是沿直线传播的，所以， 人的眼睛就从经验上判断，认为光线是从平面镜的后面的 S′点射出的，因此我们把直线 CA 和 BE 的反向延长线画为虚线，同时我们把我们看到的 S′点的像叫做“虚像” 。 二、球面镜

球面镜反射成像原理的光路图。 球面镜反射成像原理的光路图。 球面镜在摄影中的应用同样非常广泛，有很多长焦镜头的一部分就是由球面镜和接近 于球面（有的是抛物面或双曲面）的凹面镜组成的。由于摄影镜头所用的球面镜都是凹面镜， 所以，我们只讨论凹面镜的成像原理问题。 如图。就是球面镜的成像原理的光路图。S 是物体上的一点，我们叫物点，由 S 发出 的光线通过球面镜以后，会聚到 S′点，我们把 S′点叫做像点，由于 S′点的光线是由光线实 际上会聚的，所以我们把这里的 S′点所成的像叫做“实像” 。 S S′ ′ 平面镜的光路图

球面镜的 球面镜的光路图

球面镜可以把平行光会聚成一点，我们把这一点叫做球面镜的“焦点” ，由于凹面镜所 12

成的像是实像，所以凹面镜的焦点是“实焦点” 。同样我们把从球面镜的顶点到焦点的距离叫做 凹面镜的焦距，如图，就是平行光线通过凹面镜以后会聚成一点的示意图，图中的 F 点就是凹 面镜的焦点，CF 的长叫做凹面镜的“焦距” 。 球面镜的焦点与入射光在球面镜的同侧，这样就不利于拍摄，所以，我们平时所用的 球面镜都在它的中心以顶点为圆心事先制造出一个圆孔，然后再在圆孔的正前方放置一块凸面 镜，使平行光会聚后的焦点，从圆孔的中射出来，在凹面镜的后面会聚。 三、折射棱镜 四、全反射五棱镜 五、凸透镜

1. 凸透镜的折射原理 凸透镜的折射原理 凸透镜同样是利用光的折射原理制成的。为了说明凸透镜的成像原理，我们把凸透镜 划分成几个棱镜来分析。 2.凸透镜的焦距 凸透镜的焦距 如图，就是凸透镜使平行光线会聚的光路图。图中 O 是凸透镜的中心，我们把它叫“光 心” 。F 是平行光线经过凸透镜以后的会聚点，我们把它叫作凸透镜的“焦点” 。同时我们把从 光

心到焦点的距离 OF 叫作凸透镜的“焦距” 。在光学中焦距一般用小写字母 f 表示。在光学上 我们还把通过 OF 的直线叫作凸透镜的“主光轴” 。实际上我们前面所讲的平行光线都是平行于 主光轴的。 凸透镜的焦点都有一前一后两个，因此凸透镜的焦距也有两个。我们把物体一方的焦 点叫做“物方焦点” ，而把所成影像一方的焦点叫做“像方焦点” 。 O F f

凸透镜的焦距

六、凸透镜成像的光路图

1. 光路的可逆性原理 光路是可逆的。 光路是可逆的。 13

2.凸透镜成像的光路图。 凸透镜成像的光路图。 凸透镜成像的光路图 （1） 从物体一方来的平行于主光轴的光线经过凸透镜以后一定过凸透镜的像方焦点。 ） 从物体一方来的平行于主光轴的光线经过凸透镜以后一定过凸透镜的像方焦点。 （2） 过凸透镜的前焦点的光线经过凸透镜以后一定平行于主光轴射出。 ） 过凸透镜的前焦点的光线经过凸透镜以后一定平行于主光轴射出。 ） 经过凸透镜光心的光线，方向不变。 （3） 经过凸透镜光心的光线，方向不变。

第三节、 第三节、摄影镜头的光学知识 一、 摄影镜头的口径

摄影镜头的口径：摄影镜头的口径指的是它的最大相对孔径，也就是最大光圈。 影镜头的口径 摄影镜头的相对孔径：相对孔径=D/f′。 摄影镜头的相对孔径 相对孔径=D/f 相对孔径=D/ 其中 D 是入瞳直径 有效孔径 ；f 是焦距。 入瞳直径（有效孔径 入瞳直径 有效孔径） 摄影镜头的最大相对孔径： 摄影镜头的最大相对孔径：最大相对孔径=最大入瞳直径/焦距 摄影镜头的光圈系数：光圈系数是相对孔径的倒数，光圈系数=1/相对孔径。 摄影镜头的光圈系数 即光圈系数= f′/ D。相对孔径又称 F 数（f/数） 光圈系数= D。 光圈系数 数 摄影镜头的光圈系数的 T 数：考虑镜头的透过率的光圈系数。 T 数光圈系数的 F 数光圈系数 光圈系数的= 光圈系数/ τ 。其中τ是透过率。

摄影镜头的光学参数： 二、 摄影镜头的光学参数：

摄影镜头的像面定位距、后顶焦距、前顶焦距、节点间距、光学长度、镜筒长度。 三、摄影镜头的最近摄影距离 四、摄影镜头的像差

像差：光学系统的成像误差。 像差：光学系统的成像误差。 1.“球差” 2.“彗差” 3.“色差” 4.“像散” 5.“场曲” 6.“畸变” “球差” “彗差” “色差” “像散” “场曲” “畸变” ； ； ； ； ； 。 五、摄影镜头的光学结构

1.新月型镜头；2.消色差镜头；3.柯克型镜头；4.天塞型镜头；5.对称型镜头；6.改进型对称镜头 新月型镜头； 消色差镜头 消色差镜头； 柯克型镜头 柯克型镜头； 天塞型镜头 天塞型镜头； 对称型镜头 对称型镜头； 改进型对称镜头 新月型镜头 六、摄远型镜头和反摄远型镜头

1. 摄远型镜头；2.反摄远型镜头 摄远型镜头；2.反摄远型镜头 七、定焦距镜头

1.鱼眼镜头的光学结构；2.超广角镜头的光学结构；3.广角镜头的光学结构； 鱼眼镜头的光学结构； 超广角镜头的光学结构 超广角镜头的光学结构； 广角镜头的光学结构 广角镜头的光学结构； 鱼眼镜头的光学结构 4.标准镜头的光学结构；5.中长焦镜头的光学结构；6.

长焦镜头的光学结构； 标准镜头的光学结构； 中长焦镜头的光学结构 中长焦镜头的光学结构； 长焦镜头的光学结构 长焦镜头的光学结构； 标准镜头的光学结构 7.超长焦镜头的光学结构 超长焦镜头的光学结构 八、变焦距镜头

1.变焦镜头的变焦范围和变焦比 变焦镜头的变焦范围和变焦比 （1）广角段的变角镜头。例如：17-28mm、18-35mm、20-35mm 等等； ）广角段的变角镜头。 包含标准焦距段的变焦镜头。 例如： 24-50mm、 24-85mm、 24-105mm、 24-120mm、 28-56mm、 （2） ） 包含标准焦距段的变焦镜头。 28-70mm、28-80mm、28-85mm、28-105mm、28-135mm、35-70mm、35-105mm、35-135mm 等 等。 （3）从中长焦到长焦段的变焦镜头。例如：70-210mm、75-300mm、80-200mm、100-300mm、 ）从中长焦到长焦段的变焦镜头。 100-400mm 等等。 （4）从广角到长角段的变角镜头。例如：24-200mm、28-200mm、35-350mm 等等。 ）从广角到长角段的变角镜头。 一般来说变角镜头的变焦比越大越好，但是变焦比太大势必造成设计上的麻烦，同时 也势必影响成像质量。以上镜头中：24-120mm、28-135mm、28-200mm 变焦比都接近或者超过 了 5 倍；24-200mm 超过了 8 倍；而 35-350mm 已经达到了 10 倍。虽然以上镜头的成像质量都 相当好，而且 28-200mm 的好几款镜头还多次在国际上获奖，但是比起变焦比小的摄影镜头， 大多数变焦比大的摄影镜头的成像质量都相对较差。 14

2.变焦镜头的口径和最近摄影距离 变焦镜头的口径和最近摄影距离 目前变叫镜头的口径可以分成两大类，一类是最大光圈可以改变的镜头，我们叫“光 圈漂移”的变焦镜头；另一类是固定光圈的变焦镜头。前者一般是普及型的抵挡镜头；而后者 是专业级别的高档镜头。前者的价格相对较便宜，而后者的价格相对昂贵。

第四节、 第四节、摄影镜头的节点及其在摄影中的应用 一、摄影镜头的主点

凸透镜的规律只适用于“薄透镜” ，所谓薄透镜指的是透镜的厚度比起它的口径来，要小得 多。但实际上，摄影镜头是由很多片透镜组成的，他们的厚度比起它的口径来，非但小不了多 少，有时还可能比它的口径大，甚至大很多（如变焦镜头） 。这种叫做“厚透镜” 。为了简化光 路，光学专家才提出了“主点”的概念。使得多次折射的光线，简化成只“折射”一次。

二、厚透镜成像的光路图

平行于主光轴的光线，经过凸透镜时，在像方主面处偏折，同时过像方焦点； （1）平行于主光轴的光线，经过凸透镜时，在像方主面处偏折，同时过像方焦点； （2）过物方焦点的光线，经过凸透镜以时，在物方主面处偏折，平行于主光轴射出； 过物方焦点的光线，经过凸透镜以时，在物方主面处偏折，平行于主光轴射出； 过物方主点的光线，经过凸透镜时，从像方主点射出，并与入射光线方向平行。 （3）过物方主点的光线，经过凸透镜时，从像方主点射出，并与入射光线方向平行。 有了主面和主点，摄影镜头成像的光路的作图就变得非常简单了。例如，一个 17 片 15 组 的变焦镜头，其中的任一条通过镜头都需要经过 32 次折射，而用主点的方法，光线只通过主面 一次“折射“就完成了。这就大大简化了作图过程。 F1 H1 H2 F2

3.摄影镜头的节点 3.摄影镜头的节点 摄影镜头的“节点”是这样定义的：只要它的“物方空间” （被摄物所在的空间）和“像方 空间” （影像所在的空间）同样是在空气介质（或真空）内，那么它的主点与节点重合。节点也 分为物方与像方，即物方主点与物方节点重合，而像方主点与像方节点重合。因此，在一般情 况下，我们通常只提摄影镜头的节点而很少提

它的主点。 4.摄影镜头节点的位置 4.摄影镜头节点的位置 前面已经说过，薄透镜的焦距是从光心到焦点的距离。摄影镜头属于厚透镜，它的焦距则 分为物方焦距和像方焦距，物方焦距即物方节点到物方焦点的距离；而像方焦距则为像方节点 到像方焦点的距离。 一般情况下摄影镜头的物方节点在物方一侧，而像方节点在像方一侧，而且，一般光学结 构比较简单的定焦镜头（如 3 片 3、组 4 片 3 组和 6 片 4 组的标准镜头）其两个节点都在前后 两个镜片表面之间。但也有很多种特殊情况，有的时候物方节点和像方节点位置颠倒，物方节 点反而跑到像方节点的像方一侧。也有的时候物方节点和像方节点之一跑到前后两个镜片表面 之外， 甚至两者都跑到两个镜片表面之外， 还有物方焦点跑到前镜片之内的情况 （图 7 至图 10） 。 采用摄远型结构的长焦镜头的像方节点都很靠前，有的甚至到了第一组镜片的前方，从而 使镜筒大大缩短。而采用反摄远型结构的广角镜头的像方节点都很靠后，有的甚至到了最后一 组镜片的后方，从而给反光镜留下了足够的空间。 5.摄影镜头节点的应用 摄影镜头节点的应用： 5.摄影镜头节点的应用： 15 （ 1）

照相机（转机）（2 电影摄影机； ； （3 照相机（转机）（2）电影摄影机； 3）电视摄像机 （

第五节：镜头的光学性能和影象质量评价 第五节：

镜头的光学性能： 一、 镜头的光学性能： 1. 镜头的分辨率；2.镜头的明锐度；3.镜头的色彩还原能力；4.镜头的像场照度；5.镜头的杂 光系数。 镜头的成像质量评价： 二、 镜头的成像质量评价： 1. 镜头的 MTF 值和 MTF 曲线；2.镜头的 SQF 值。

三、 镜头的加工工艺和技术： 镜头的加工工艺和技术： 1. 镜头的镀膜；2. 非球面镜头；3. 低色散镜头和超低色散镜头；4.APO 镜头；5. 内对焦技 术；6.防抖动技术。 第六讲、色度学、 第六讲、色度学、色彩学与色彩构成 第一节、 第一节、 光与色的基础知识

一、光与色彩 自然界是一个五彩缤纷的世界，在这个世界上的万物不仅有各种各样的形状，而且有 各种各样的色彩。我们之所以能够看到形形色色的物体，是由于有光照射到物体上，或者物体 我们之所以能够看到形形色色的物体， 我们之所以能够看到形形色色的物体 是由于有光照射到物体上， 本身就会发光。 本身就会发光。当物体本身发出的光或反射的光进入到我们的眼睛之后，就引起了我们的视觉。 在一个漆黑的夜晚，你就是有再好的视力也看不到任何物体，当然也就更谈不上色彩了。 二、白光和色光 我们都知道，白光通过三棱镜以后，可以分解成七种色彩，即平时我们所说的七色光： 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。由此我们可以看出：白光是由七色光组成的。我们把由阳光分 我们把由阳光分 解成的七色光叫做“光谱色” 同时我们把这这光谱色的七种颜色的光称为单色光， 解成的七色光叫做“光谱色” 同时我们把这这光谱色的七种颜色的光称为单色光，而把白光 。 称为复色光。 称为复色光。实际上，由白光分解成的并不仅仅只有七种颜色，而是有数不清的很多种颜色， 只是它们之间的区别太小，不便于区分，所以我们就人为地把它们分成七种颜色罢了。 自然界的光并不仅仅只有白光是复色光，灰色棕色和很多种色光都是复色光。在物理 学上，我们把白光分解成的七色光叫单色光，而把其他由两种以上的单色光组成的色光都叫做 复色光。例如：红色、黄色、蓝色、绿色的光叫单色光；而粉红色、桃红色、墨绿色、咖啡色、 赭石色等等的色光都叫复色光。只不过白光是最复杂的复色光。 物体对光的吸收、反射、 三、物体对光的吸收、反射、透射和散射 1.物体对光的吸收和反射 物体对光的吸收和反射 在自然界中，一切不发光的物体对光线都具有吸收和反射的能力。 在自然界中，一切不发光的物体对光线都具有吸收和反射的能力。只是由于不同的物 体对不同色彩的光线吸收和反射的能力不同，才产生了形形色色的色彩。 体对不同色彩的光线吸收和反射的能力不同，才产生了形

形色色的色彩。 如果一个物体对于照射在它上面的光全部反射或几乎全部反射，那么这种物体在白光 的照射下，就呈现白色。如果一个物体对于照射在它上面的光全部吸收或几乎全部吸收，那么 这种物体无论在什么颜色光的照射下，都会呈现黑色或深灰色。如果一个物体对于照射在它上 面的各种颜色的光全部按一定的相同比例吸收或或反射，那么这种物体在白光的照射下，就会 呈现出各种深浅不同的灰色。 如果一个物体对于照射在它上面的某种颜色的色光吸收，而把其他颜色的色光反射， 那么根据这种物体对不同颜色的光线的吸收和反射的程度，在白光的照射下，就呈现不同的颜 色。红色的物体是由于它在白光的照射下，吸收了橙、黄、绿、青、蓝、紫等色光，而只反射 16

红光，所以才表现出了红色。同理蓝色或其他颜色的物体也是由于它们只反射蓝色或其他的颜 色，而吸收了除了这种颜色以外的色光的缘故。 2.物体对光的吸收和透射 物体对光的吸收和透射 透明或半透明的物体的颜色与它吸收和透过的色光有关。红色的透明物体是由于它在 透明或半透明的物体的颜色与它吸收和透过的色光有关。 白光的照射下，只允许红光透过，而吸收了（或阻碍了）橙、黄、绿、青、蓝、紫等色光，所 以才表现出了透明的红色。同理蓝色或其他颜色的透明物体也是由于它们只只允许蓝光或其他 的色光透过，而吸收了（或阻碍了）除了这种颜色以外的色光的缘故。 3.物体对光的散射 物体对光的散射 介质中的小的颗粒可以使光线发生散射。把半杯牛奶到入一盆清水中，再放到一个透 明的容器里，在容器的一侧打开一盏白炽灯，在另一侧我们可以看到灯光变红了，而牛奶水变 蓝了。这就是光的散射现象，蓝天的蓝色就是这样产生的。介质中的颗粒越小，散射的波长就 越短，而透射的波长就越长。 四、 色彩的三要素 1.色别 色别 在不同的教材里，色别也叫“色相” 。所谓色别就是指颜色的种类。 2.明度 明度 明度又叫“明亮度” ，指的是同一色别的色彩的明暗区别。 3.饱和度 饱和度 饱和度又叫“纯度” ，所谓饱和度指的是颜色的鲜艳程度，越鲜艳的色彩，我们就说它 的饱和度越高。光谱色是自然界中饱和度最高的色彩。 五、自然界中景物色彩的饱和度 自然界中景物的色彩的饱和度的高低与以下三方面的因素有关： （1）天气越晴朗，越是在阳光的照射下，景物的色彩饱和度越高。因为晴朗的天气阳光比 阴天通过云层散射的天空光所含的纯色多。 （2）空气越透明，景物的饱和度越高，因为空气越透明，色彩越能够全部穿透空气到达人 眼或照相机的镜头。在同样的空气条件下，近景比远景的色彩饱和度高。因为近景景物穿透空 气的厚度小。 （3）被摄景物的表面越光滑，景物的色彩饱和度就越高，因为光滑的物体表面可以反射更 多的光线。例如同种颜色的衣料，丝绸的色彩比棉布的色彩的饱和度就高；又比如雨后的树木 的绿色就比平时的绿色的饱和度高。因为雨水使得树叶的表面更加光滑。 当然一张照片的色彩饱和度的高低还和很多因素有关，例如：镜头的明锐度、彩色胶片的 色饱和度和冲洗的条件等等，这些我们将在第四级中学习。 六、 加色法的三原色 1.色光的三原色 1.色光的三原色 红光、 红光、绿光和蓝光就是色光是三原色 2.色光的叠加 2.色光的叠加 红色光+绿色光 蓝色光=白光 绿色光+蓝色光 白光。 红色光 绿色光 蓝色光 白光。 红色光+绿色光 黄色光； 红色光+蓝色光 品红色光； 蓝色光+绿色光 青色色。 绿色光=黄色光 蓝色光=品红色光 绿色光=青色色 红色光 绿色光 黄色光； 红色光 蓝色光 品红色光； 蓝色光 绿色光 青色色。 3. 补色 所谓补色指的是，如果把两种颜色的色光相加可以得到白光，那么，我们就说这两种 色光互为补色。表示两种单色光的叠加还可以得到白光，或两种单色光互为补色，可以用公式： 红色光+青色光 白光； 绿色光+品红色光 白光； 蓝色光+黄色光 白光； 青色光=白光 品红色光=白光 黄色光=白光 红色光 青色光 白光； 绿色光 品红色光 白光； 蓝色光 黄色光 白光； 白光—红色光 青色光； 白光—绿色光 品红色光； 白光—蓝色光 黄色光。 红色光=青色光 绿色光= 蓝色光=黄色光 或：白光 红色光 青色光； 白光 绿色光 品红色光； 白光 蓝色光 黄色光。 七、减色法的三原色 1.色彩的三原色 1.色彩的三原色 减色法的三原色也叫“色彩

的三原色”或“染料的三原色”是品红、黄、青（简称： 品、黄、青） 。 17

美术课讲的三原色指的就是减色法的三原色，也就是色彩的三原色或颜料的三原色。 那么为什么美术上不叫“品、黄、青”而叫“红、黄、蓝”呢？这里面有一个不同的行业对于 色彩的不同的称呼问题，我们所说的“品红” ，在美术上叫“洋红”或“紫红” ，简称： “红” ， 而我们所说的“青”色，在美术上叫“湖蓝” ，简称： “蓝” 。所以美术上所说似的“红、黄、蓝” 就是我们在这里所说的“品、黄、青” 。 2.色彩的叠加 2.色彩的叠加 品红色+黄色 红色；品红色+青色 蓝色；青色+黄色 绿色。 黄色=红色 青色=蓝色 黄色=绿色 品红色 黄色 红色；品红色 青色 蓝色；青色 黄色 绿色。 3.两种彩色系统 两种彩色系统 在物理上、美术上、电视上、电影上、计算机上、印刷上、印染上、彩色感光材料上， 都统一把加色法的三原色或色光的三原色叫作：红、绿、蓝；把减色法的三原色或色彩的三原 色叫作：品红、黄、青，简称：品、黄、青。而且这种命名法在国际上也是统一的。 一般在电视上、计算机的显示器上、多媒体投影仪上、数码相机上和扫描仪上都采用 RGB 系统，而在美术上、印刷上、印染上、打印机上和感光胶片的成色剂上都采用 CYMK 系 统。在彩色扩印机上和数码影像的后期处理上，两种系统都可以采用。 由于红、绿、蓝的英文名称分别是：Red、Green、Blue；所以，使用红、绿、蓝的系 。而由于品红、黄、青的英文名称分别是：Magenta、Yellow、Cyan，而且 统也叫“RGB 系统” 使用品红、黄、青的系统一般有都加上黑色，黑色的英文名称是 Black，所以，使用品红、黄、 青和黑的系统也叫 CYMK 系统。 八、色温的概念 1.色温的概念 色温的概念 黑体在受热时随温度的升高而改变颜色，温度越高越偏蓝。 黑体在受热时随温度的升高而改变颜色，温度越高越偏蓝。 2.不同光源的色温 不同光源的色温 太阳： 灯光： 太阳：5400-5600°K;灯光：3200-3400°K ° 灯光 ° 第二节、 第二节、 色度学的基本理论

色度学是从物理学（物理光学）和生理学的角度来研究色彩的本质的一门科学，色度 学是研究颜色测量和颜色视觉的一门综合科学。色度学也是研究色彩的数字化的科学。 一、 人眼的特点 人的眼睛是通过晶状体把景物的影像呈现在视网膜上从而使人产生视觉的，而人眼的 瞳孔可以调节光线的强弱。晶状体相当于照相机的镜头；瞳孔相当于镜头上的光圈；而视网膜 当于感光胶片。 人眼的视网膜主要有柱形细胞和锥形细胞构成。柱形细胞对光的强弱敏感，可以在弱 光下看到物体，但没有辨别颜色的能力；锥形细胞只能感受强光，但具有辨别颜色的能力。人 眼的锥形细胞有三种，分别感受红光（约 600-700nm）、绿光（约 500-600nm）和蓝光（约 400-500nm）。两种色光叠加会给人眼产生新的色刺激，例如红光（630nm）和黄光（570nm） 叠加给人眼的感觉同橙色光（600nm）完全相同。人眼对 555 纳米的黄绿光最敏感。 人眼的瞳孔大小为 2-8mm， 通光量相差 16 倍。 而人眼所能感受的最低光强和所能耐受 的最高光强之间大约相差 20,000,000,000(200 亿)倍。但人眼对光强的适应较慢，从低光强到高 光强的适应过程一般需要 1-2 分钟；而从高光强到低光强的适应过程一般需要 10 分钟以上。 人眼的最大视场的视角，单眼为：横向 150°，纵向 120°。其中最清晰视场：视角只 有 1°；清晰视场：横向 8°；纵向 6°。明视场：横向 30°；纵向 22°。人眼的分辨角在视 轴上为 11 角秒（11″），其他方向为为 1 角分（1′）。在明视距离（25cm）上人眼能够分辨 开的最小距离约为 0.073mm，因此人眼的分辨率约为 14 线对/毫米（在视轴上人眼能够分辨开 的最小距离约为 0.013mm，此时人眼的分辨率约为 75 线对/毫米）。 二、色光的产生与色彩的分类体系 1.三棱镜对白光的分解;2.牛顿的色环和歌德的色彩图;3.CIE 标准色度学系统; 三棱镜对白光的分解;2.牛顿的色环和歌德的色彩图;3. 1.三棱镜对白光的分解;2.牛顿的色环和歌德的色彩图;3.CIE 标准色度学系统; 18

4.蒙塞尔色彩体系、5.奥斯特瓦德色彩体系和其他色彩体系;6.P.C.C.S.日本的色彩体系. 4.

蒙塞尔色彩体系、5.奥斯特瓦德色彩体系和其他色彩体系;6.P.C.C.S.日本的色彩体系. 蒙塞尔色彩体系 奥斯特瓦德色彩体系和其他色彩体系;6.P.C.C.S.日本的色彩体系 三、色度图与色三角 1.色度图 色坐标 色三角 色度图;2.色坐标 色度图 色坐标;3 第三节、 第三节、 色彩构成理论简介

色彩构成是 20 世纪 70 年代传入中国的三大构成理论（平面构成、立体构成和色彩构成） 之一。它是专门研究色彩的光与色的相互关系和表现形式的理论。是一门操作性很强的理论。 一、 光源的特性 光源的性质： 光源的角度： 1.光源的性质：直射光、散射光；2.光源的角度：正面、侧面、背面、高、低； 光源的性质 直射光、散射光； 光源的角度 正面、侧面、背面、 3.光源的距离：远、近；4.光的强弱；5.光的色彩；6.光的平衡；7.照明对反差的影响； 光源的距离： 光的强弱； 光的色彩 光的色彩； 光的平衡 光的平衡； 照明对反差的影响 照明对反差的影响； 光源的距离 光的强弱 8.照明对饱和度的影响 照明对饱和度的影响 二、色彩的变化规律 物体的反光特性； 物体的表面结构 物体的表面结构； 固有色与条件色 固有色与条件色。 1.物体的反光特性；2.物体的表面结构；3.固有色与条件色。 物体的反光特性 三、 色彩的特性 色彩的软硬； 色彩的强弱 色彩的强弱； 色彩的冷暖 色彩的冷暖； 色彩的轻重 色彩的轻重； 色彩的进退 1. 色彩的软硬；2.色彩的强弱；3.色彩的冷暖；4.色彩的轻重；5.色彩的进退 四、 色彩的对比与和谐 1.色彩的对比 色彩的对比 （1） 色别的对比：原色对比、间色对比、补色对比、邻近色对比、类似色对比。 （2） 明度的对比； （3）纯度的对比； （4）冷暖对比 （5）综合对比：色彩的软硬、强弱、冷暖、轻重、进退等的单一和综合对比。 2.色彩的和谐 色彩的和谐 五、 色彩的调和 类似调和 1.类似调和 （1）同一调和：单性同一调和：同一明度调和（改变色别与纯度） ；同一色别调和（改变明度 与纯度） ；同一纯度调和（改变色别与明度） 。 双性同一调和：同色别同纯度调和（改变明度） ；同色别同明度调和（改变纯度） ；同明度同纯 度调和（改变色别） 。 （2）近似调和：近似明度调和（主要改变色别与纯度） ；近似色别调和（主要改变明度与纯度） ； 近似纯度调和（主要改变色别与明度） ；近似色别同纯度调和（主要改变明度） ；近似色别同明 度调和（主要改变纯度） ；近似明度同纯度调和（主要改变色别） 。 2.对比调和（ 红配蓝，讨人嫌”“红配紫，不如死” 对比调和（ 对比调和 “红配蓝，讨人嫌” 红配紫，不如死” ； ） （1） 在对比色中混入同一色，使之趋于和谐（红紫和蓝紫） ； （2） 通过面积的变化使对比色和谐（ “万绿丛中一点红”； ） 六、 色彩的构成 1.暖调构成；2.冷调构成；3.对比构成；4.和谐构成；5.重彩构成；6.淡彩构成； 暖调构成； 冷调构成 冷调构成； 对比构成 对比构成； 和谐构成 和谐构成； 重彩构成 重彩构成； 淡彩构成 淡彩构成； 暖调构成 7.高调构成 8.低调构成 高调构成 低调构成 第四节、 第四节、 色彩学的主要内容 色彩学研究的是色彩的表现与感情，是对于色彩的心理感受的理论。如果说色度学是 科学的理论；色彩构成是关于技术的理论；那么色彩学就是关于艺术的理论。 色彩与感情 一、 色彩与感情 红色、橙色：热烈、欢乐、喜庆；蓝色：神秘、深远、宁静；绿色：青春、生命、环保；黄色： 红色、橙色：热烈、欢乐、喜庆；蓝色：神秘、深远、宁静；绿色：青春、生命、环保；黄色： 华贵、神圣；白色：纯洁、和平；黑色：阴暗、死亡； 华贵、神圣；白色：纯洁、和平；黑色：阴暗、死亡； 二、 色彩与联想 1.色彩的具象联想：红色：鲜血、国旗、火焰；绿色：树叶、草坪；蓝色：天空、海洋。 色彩的具象联想： 色彩的具象联想 19

2.色彩的抽象联想：红色：革命、激情；绿色：凉爽、惬意；蓝色：博大、深邃、冷酷。 色彩的抽象联想： 色彩的抽象联想 色彩的共感联想： 3.色彩的共感联想：视觉的色彩可以给人听觉（声音）、触觉（温度、手感）、嗅觉（香）、 色彩的共感联想 味觉（酸、甜、苦、辣）等联想。 例如：粉红色的墙壁或深红色的建筑给人吵闹、噪音的感觉；实验：把手指分别放

在 两杯温度相同的红色的温水和蓝色的温水中，给人的感觉是红色的温水的温度高；黄色给人的 感觉是流动的、滑腻的；粉色给人的感觉是柔软的、轻飘的、棕色给人的感觉是声音低沉的、 毛茸茸的、沉重的；红色给人的感觉是甜蜜的、辛辣的；绿色给人的感觉是酸涩的、清凉的； 深红色给人的感觉是甜美的、淳厚的。白色给人的感觉是无味的、平淡的。 三、 色彩与象征 在中国：黄色象征皇族、权利、富贵；在信仰佛教的国家：黄色象征尊贵、神圣；的 在信仰基督教的国家紫色象征高贵、神圣。在中国紫色象征悲哀、死亡（寿衣）；在中国白色 也象征悲哀、死亡（戴孝）；黄色和黑色的组合也象征悲哀、死亡（灵车）；在社会主义国家： 红色象征革命（红旗），而在资本主义国家：红色象征恐怖（鲜血）。 四、 色彩的地方性和民族性 不同的国家、地区、民族、信仰、阅历，甚至不同的年龄、性别、性格对于色彩的感 受也不同。古罗马：蓝衣—哲学家，黑衣—科学家，绿衣—医生，白衣——占卜者，紫衣—皇 室，贵族；中国古代：天子丹、诸侯墨、大夫苍、百姓黄。 参考书目： 参考书目：

《色度学》荆其诚、焦书兰编著，科学出版社； 《色度学与彩色电视》（德）海因维希²朗格著，中国电影出版社； ； 《印刷色彩与色度学》 ；胡成发著，印刷工业出版社； 《色彩学基础与银幕色彩》王树薇著，中国电影出版社； 《色彩理论与应用》吴镇保著，江苏美术出版社； 《色彩论》 （德）阿恩海姆著，云南人民出版社； 《色彩计划》赖一辉著， （台）新形象出版事业有限公司； 《彩色感光测定》 （美）罗²特²赖恩著，中国电影出版社； 第七讲、 第七讲、滤光镜

滤光镜的种类很多，分类方法也有很多种。例如：从原材料上分，从安装方式上分和 从色彩上分等等。 1.从原材料上分 从原材料上分 从原材料上分，滤光镜可以分成色胶膜滤光镜、玻璃粘合色胶膜滤光镜、有机玻璃滤光镜 和色玻璃滤光镜。 2.从安放的方式来分 2.从安放的方式来分 从安放的方式来分，滤光镜有螺口式、扣盖式、卡口式和插入式。 3.从色彩上分 3.从色彩上分 从色彩上分，我们在这里主要把滤光镜分成三大类，即黑白摄影专用滤光镜、彩色摄影专 用滤光镜和黑白、彩色通用型滤光镜。 第一节、黑白摄影专用滤光镜 第一节、

一、黑白滤光镜的种类 1.黄滤光镜 黄滤光镜 黄滤光镜能通过黄、橙、红、绿等色光，吸收蓝、紫二色光在光。黄滤光镜又以颜色深浅 分为浅黄、中黄、深黄等几种。黄滤光镜主要用于拍摄风景照片，它可以使蔚蓝的天空在黑白 照片上呈现浅灰色，用以突出蓝天上的白云。它也可以使黄色的小花或其他黄色景物的颜色变 20

浅。拍摄人像照片时，它可以使黄种人的皮肤颜色彩变浅。加用淡黄滤镜拍摄时的曝光应增加 0.5～1 级。 2.橙滤光镜 橙滤光镜 橙滤光镜能通过黄、橙、红诸色光，吸收蓝、紫和少量绿光。用橙滤光镜拍摄风景照片它 可以进一步使天空的颜色变深，白云更加突出。它可以使桔子、香蕉等黄色水果变得更白，也 是人的皮肤变得更白。拍摄时曝光应增加 1 级。 3.红橙滤光镜 红橙滤光镜 红橙滤光镜能通过黄、橙、红诸色光，吸收蓝、紫和相当多的绿光。红橙滤光镜可以使天 空变成深灰色白云非常突出，别有一番情趣。拍摄朝霞、晚霞、日出和日落可使天空更加富有 层次。拍摄人像可以使皮肤黝黑的人的皮肤变白。拍摄时曝光增加 1.5～2 级。 4.红滤光镜 红滤光镜 红滤光镜能通过红、橙、黄三色光，红色光通过量较多，吸收绿、青、蓝、紫色光。红滤 光镜可以使蓝天彻底变黑，在白天拍摄出夜景效果。由于红色深浅的不同，天空压暗的程度也 不同，但在阴天和多云气下产生不了夜景较果。红滤镜还可以使远处的景物颜色更深，从而使 远景更加清晰。它可以使红旗，红花颜色明显变浅。红滤镜还有一个用途，由于它颜色较深， 曝光所需的时间较长，如果再有意缩小光圈，即可获得得更长的曝光时间，有时用 F22 光圈， 加深红色滤光镜，装入低感光度胶卷，在白天拍摄风景照片，可以使曝光时间延长到几分钟， 甚至十几分钟，这样可以把在街道上走动的行

人和行驶的汽车一律“消除”掉，拍出繁华的街 道上无人行车的特殊效果照片。 5.绿滤光镜 绿滤光镜 绿滤光镜通过黄、绿二色光，绿色光通过量多，吸收紫、蓝、红三色光，也能吸收大部分 橙色光。绿色的滤光镜可以使绿叶植物的颜色变浅，使树叶、绿草变白，非常适合于表现春天 万物复苏的欣欣向荣的景象。淡绿色镜也可以适当压暗天花，突出白云，同时它使红色的花朵 颜色变深，淡绿镜是目前较为流行的滤光镜。拍摄时曝光要增加 1 级。 二、墨白摄影滤光镜的作用 1.滤光作用 滤光作用 表 4-2-1 各种颜色的滤光镜通过或吸收色光情况表 滤光镜种类 通过色光 吸收色光 黄 绿 黄、橙、红、绿 兰、紫外线 黄 绿 黄、绿、红 紫、相当多兰光和少量红光 橙 红、黄和部分绿 紫、兰光和少量绿光 红 红、橙、黄 绿、兰、紫 绿 绿、黄 紫、兰、红 兰 兰、青、部分紫外线 红、橙、黄、绿与少量紫外线 2.校色作用 校色作用 人眼对各种色光的感受能力不同，在光