画中名迹垂虹桥

画中名迹垂虹桥

画中名迹垂虹桥

汝悦来

垂虹桥为吴江第一名胜，自北宋庆历八年兴建以来，利往吴淞，代有修葺，至今残桥尚存，而声名不减。笔者浏览各种图录典籍，特别留心名画中的垂虹桥，凡有所见，必随手记录，数年来，知见自南宋至明季共有十帧，兹可为垂虹桥研究，提供图绘资料，以补充文献记录之不足，详述如下。

无款《长桥卧波图》

无款《长桥卧波图》（图一）， 24厘米乘26.2厘米，绢本，设色画。故宫博物院藏。《中国古代书画图目》第十九册著录。《长桥卧波图》曾收录由郑振铎、张珩、徐邦达编著的《宋人画册》，其中著录云：“此图原载《纨扇画册》（见《石渠宝笈初编》）。无名氏作。于尺幅之间，具无穷的深远之致，是南宋早期画院中的高手之作。”

为何定此图即为吴江长桥？原因有三，其一，形相符。按乾隆《吴江县志》综合弘治、嘉靖、康熙吴江志书记述垂虹桥与垂虹亭：“宋庆历八年（1048），知县李问、尉王庭坚以木为之……元至元十二年，都元帅宁玉重建，下为八十五（木翁），大德八年，平章事阇里增置一十四（木翁），共九十九（木翁）。” “垂虹亭在长桥上。宋庆历八年，知县李问、尉王庭坚创建。治平中，知县孙觉修。”其二，名相符。此图名为《长桥卧波图》，而吴江诸志皆载：“利往桥，一名垂虹桥，俗呼长桥。”其三，境相符。画右起，为一庭院，间以杂树。后即垂虹桥，木构朱漆，约画三十八（木翁），桥两堍各树高杆两

根。中为垂虹亭，五屋聚拢成十字形。桥上走马、行人匆匆。桥后湖水万顷，客舟点点，远山隐隐。桥左，有一寺院，中有佛塔，与乾隆《吴江县志》中所述宁境华严讲寺相同，其中特别记述道：“宋元祐四年（1089），里人姚得瑄施钱四十万缗，建浮屠七级，高十三丈，形方，故名方塔。”长桥东，有寺有塔，此时此景者，唯有垂虹桥。《长桥卧波图》可能是垂虹桥最早的画影。

沈周《垂虹暮色》

此图系沈周《三吴集锦册》之一（图二），纵31.8厘米，横61.8厘米，纸本，水墨画。《故宫书画图录》（台北）第二十二册著录。所作时间不详。沈周（1427—1509），字启南，号石田，长州（今江苏苏州）人，为明代“吴门画派”领军人物。

全册八开，分别为：《江峰浮玉》，画镇江金山寺；《招隐观泉》，画丹徒招隐寺；《虎阜春游》，画苏州虎丘山；《垂虹暮色》，画吴江垂虹桥；《道场塔树》，画湖州道场山；《六桥烟雨》，画杭州西湖；《天台石梁》，画台州天台山；《会稽修稧》，画绍兴兰亭。分钤白文印 “启南”。 由是可知，明中叶垂虹桥，名列三吴胜景之一。每叶俱有清嘉庆甲戌御题。嘉庆题《垂虹暮色》一开，诗云：“秋色清寥夕阳远，垂虹卧波游龙宛。浮屠高峙茂林端，策杖延瞩天欲晚。沧浪浩渺通太湖，遥峰一抹云外铺。连延七十二涵洞，长桥据胜雄三吴。片帆斜挂泛小艇，水禽几点冲烟凕。螮蝀跨浪安鲸鲵，元气高接银汉迥。”按图右起，画坡岸、泊舟，丛树间掩映寺庙殿宇，后有浮屠矗立，即宁境华严讲寺。长桥起伏而左，未尽。中有垂虹亭，亭有左右拱门，上覆歇山顶。亭后通一岛屿，上亦有一亭，亭为四坡顶。亭之左右各有弱柳一株。图左起，杂树一丛，渔舟闲泊。近处，有二三子泛舟湖上，桥后亦帆影数片，远山如黛，横于太湖之上。考乾隆《吴江县志》，此图并非对景实写，可能书斋闲忆而成，如按此图视角，所见垂虹桥应由吴淞江而望太湖，而宁境华严讲寺居江南，应在画之左侧，而非右侧。

沈周《垂虹桥》

此图系沈周《两江名胜图》册页之一（图三），纵42.2厘米，横23.8厘米，绢本，设色画。上海博物馆藏。《中国古代书画图目》第二册著录。所作时间不详。

按图右起，垂虹桥出，桥后屋宇相连，筑于坡岸水边，又有柳树数株，树后复一长坡，渔舟密集，桅杆丛立，坡后隐隐又有数屋。桥只写十三空，中隆而左右平缓，有行人漫步桥上，一杖策回首与人交谈，一趋前应答，二童子随后，一抱琴，一持伞。桥中即垂虹亭。前有属屋一椽，歇山顶，后紧联垂虹亭，重檐歇山顶。亭红墙墨顶。桥左，坡上柳树成林，坡下有临湖小路，及石驳岸，石栏杆。后又有临水小屋数间，树梢露出殿宇、佛塔，即宁

境华严讲寺。远山连亘于湖上。此图较为写实。同叶，有沈周、江文、文嘉、王穉登、王世贞等五人题诗。“长虹引南北，横截太湖流。步月金鏊背，啸歌天地秋。沈周。”“修梁三千尺，蜿蜒亘晴虹。时吸碧湖水，衍漾清天中。江文。”“太湖三万顷，垂虹截其流。泊舟步桥上，明月当清秋。文嘉。”“湖水分南北，修梁亘其中。曾踏桥上月，金波卧白虹。穉登。”“载酒垂虹桥，鼓吹吹溟发。瞥见金波流，七十二残月。世贞。”

沈周《吴江图卷》

沈周《吴江图卷》（图四），纵32厘米，横620厘米，纸本，水墨画。《明代沈周唐寅文徵明仇英四大家书画集》（台湾）著录。所作时间不详。

此图著录图版未见款识，长卷右起为疏林远山，渐入山中，至中段，豁然开朗，是太湖一角，画垂虹桥，极简易，作平粱木构，中亦有垂虹亭，前后两间，行旅负担桥上，又有渔庄柳林，平岸凉亭，继而复入山间，溪流匆匆，竹林茅舍，山脚泊舟，板桥路转而无尽。此图完全写出沈周心目中吴江之印象，画家将太湖山水风光，与名胜垂虹桥熔铸一图，

长篇巨制，极富诗意。画卷构图用笔近似黄公望《富春山居图》，有元人意境。

唐寅《垂虹别意图》

唐寅《垂虹别意图》（图五），纵29.7厘米，横107.6厘米，纸本，水墨画。纽约大都会博物馆藏。翁万戈《美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选》著录。唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

祝允明书引首：“垂虹别意，祝允明。”卷后唐寅自题：“柳脆霜前绿，桥垂水上虹。深杯惜离别，明日路西东。欢笑幸圆月，平安附便风。归家说经历，挑尽短檠红。苏门唐寅。”钤印：“唐居士”、“唐伯虎”。后续时人戴冠《垂虹别意诗序》，时为正德戊辰中秋吉旦，即1508年9月9日。序文后，依次有朱存理、祝允明、吴龙、文征明、陈键、杨循吉、练仝璧、鲁泰、祝续、俞金、德璇、刑参、朱存理、顾桐、顾福、浦应祥、陆南等十八首题诗。此图为唐寅送别门人戴昭回皖所作。戴昭安徽休宁人，曾从唐寅习诗经。按图右起，山坡渐高，坡下远近杂树八株，垂虹桥隐约树后，仅见十孔，垂虹亭等悉为山坡所遮。桥左杂树七株，通衢大路即在树间。近处一船，行于吴淞江头，舱内二人似在闲话，一人悠然游目，艄子摇橹船尾。远山连绵于桥后。实则吴江东门外未有高坡，故此图亦为艺术创作，非实景描摹。然所写有明一代，吴人南下送别，往往止于垂虹桥之俗，极有价值，如图后序文所谓：“盖垂虹者，吴地石杠之名也，送昭（戴昭）必于此地为别，使送者可及夕而返故也。”图后题诗中，多垂虹送别佳句，如文徵明：“多情最是垂虹月，千里悠悠照别离。”陈键：“相送江头水映空，孤舟渺渺下垂虹。”祝续：“送君归去上垂虹，霜落吴江几树枫。”

文徵明《垂虹送别图》

文徵明《垂虹送别图》（图六），纵29厘米，横109厘米。绢本，设色画。故宫博物院藏。《中国古代书画图目》第二十册著录。所作时间不详。文征明（1470—1559），原名壁，字徵明，号衡山居士，长州（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学家。

此图卷首有王谷祥篆书引首：“垂虹送别。”画右起为吴江东门城垣、门楼，门下即垂虹桥，经文氏艺术剪裁，桥身只画三孔，桥上有一人，桥左坡底有二人，作话别状。坡左有楼宇一座，望之水天一色，客船扬帆，画左右上皆平林漠漠，远山如黛。左下款：“徵明”。卷后有文氏自题诗一首：“三载松陵重抚绥，忽随征诣向彤墀。一时目际明良会，百里方怀父母慈。岁歉具忧民乏食，政成还免众流簃。垂虹桥下棠千树，画属君侯去后思。”诗中谈到“三载松陵重抚绥”，可见，松陵垂虹桥向为送别之地。画中垂虹桥虽非对景实写，而送别之情，溢于笔墨之中。

文嘉《垂虹亭图》

文嘉《垂虹亭图》（图七），纵31.8厘米，横106.5厘米，纸本，设色画。1541年作。苏州博物馆藏。《中国古代书画图目》第六册著录。文嘉(1501—1583) ，字休承，号文水，长洲（今苏州）人，文徵明仲子，吴门派代表画家。

此图右起，作茂林坡岸，树后垂虹桥出，桥面平而无起伏，画二十余孔。垂虹亭颇陋，四柱坡顶，亭后一木梁通岛屿，岛上树间有屋两椽，应为太湖庙，考乾隆《吴江县志》卷七：“太湖庙，祀太湖之神……万历十四年，知县江钟廉移置垂虹亭南。”桥上有二人，且行且语。桥前一舟饱帆而行。桥后，具区无边，烟波浩渺。桥左行，隐没于密林山坡之后，又有佛寺佛塔，即宁境华严讲寺。寺后，汀渚、平林，远山如黛，一片江南。款识：“辛丑冬仲，茂苑文嘉。”钤朱文印：“休承”、“文水”。图后有晚明吴江诗人王叔承题诗，上款为吴明卿。

文嘉《垂虹亭图》原为大胜柳氏家藏，1958年柳亚子先生逝世后，由范烟桥征询柳夫人郑佩宜同意，将原已捐赠给中国历史博物馆的柳亚子的相关文物、文献，转而捐献给苏州，此图亦在其中。

钱谷《垂虹桥》

此图系钱谷《白岳游图册》（图八），纵29.1厘米，横30厘米，纸本，设色画。《故宫书画图录》（台北）第二十二册著录。全册十八开。钱谷（1508—1587），字叔宝，自号罄室，吴县（今江苏苏州）人，著名书画家。

册页画自苏州葑门启程，过宝带桥、垂虹桥往浙、皖，抵白岳（今安徽齐云山）。《垂虹桥》一开，钤印白文“钱氏叔宝”。首页，有许初篆书题头及小楷款：“白岳游。磬室子在嘉靖丁未为兹游，丙寅乃想象作此。始吴门，道浙江，入睦州，溯歙溪，至白岳而至，图凡十有八纸。隆庆己巳，吴人许初题。”嘉靖丙寅，即1566年。《垂虹桥》为第四开。按图右起，坡岸柳树、渔罾，房舍、水榭联宇，后为吴江县东门“朝阳门”城垣。城下即垂虹桥，桥中段有三拱特高，后为垂虹亭，前有附屋通道，亭为重檐，前为拱门，左右有窗。后有木梁平桥，联通岛屿，岛上复有一亭，极陋，四柱坡顶而已。桥左，坡岸密林，后有兰若佛塔，即宁境华严讲寺。桥之前后，舟行匆匆。太湖上群山壁立，稍显夸饰。

张元士《垂虹亭》

此图系明陆士仁等所作《江左名胜图》册页之一（图九），纵25.5厘米，横50厘米，绢本，设色画。南京博物院藏。《中国古代书画图目》第七册著录。所作时间不详。张元士，号支峯，吴县人，隆庆万历时人，工花鸟，善写生。

全册三十四开，书画各半，所画分别为：苏州石湖、洞庭湖君山、镇江金山、吴淞江泖湖、宜兴玉女潭、苏州虎丘、吴江垂虹亭、太湖具区、昆山、常熟虞山、镇江焦山、无锡惠山、苏州天平山、东海、苏州枫桥。由此册可知，吴江垂虹桥，名列江左诸名胜。

张元士《垂虹亭》，构图自左下而右上，画垂虹桥全景。左下为坡岸疏林，间以屋宇，林后为宁境华严讲寺及塔。循桥而去，有行人漫步。中为垂虹亭，坡顶小屋而已，亭后通

一岛屿，中有一院落。院前有简易门楼，院中屋宇三椽，中高两低。院外杂树围植，即太湖庙。桥右，房舍树木，吴江东门及城楼巍然矗立，远望太湖，帆影点点。桥前，吴淞江内亦有一岛，上有一屋，左右植树，即浮玉洲三高祠。款识：“垂虹亭。吴民张元士。”附隆庆二年进士、太仓人王周绍题《分赋垂虹亭》诗：“虚亭崪嵂俯江皋，亭外垂虹压怒涛。览胜每闻停驷马，怀贤空复想三高。凭栏风月同牛渚，接槛烟云护豹韬。落日一尊开祖帐，禽声花影恋旌旄。”

张宏《垂虹晚渡》

此图系张宏等七人所作《苏台胜览图》册页之一（图十），纵30.8厘米，横28.6厘米，绢本，设色画。款著崇祯丁丑，即1637年。上海博物馆藏。《中国古代书画图目》第四册著录。张宏（1577—1652以后），字君度，号鹤涧，明代著名画家，江苏苏州人，善画山水。

全册十开，画苏州名胜，分别为：《尧峰秋霁》，张宏作，画木渎尧峰；《天平春晓》，张敦复作，画天平山；《虎山落照》，袁尚统作，画光福虎山桥；《石湖烟雨》，盛茂烨作，画石湖；《阳谷秋容》，沈顥作，画西山消夏湾；《蟠螭□艳》，张时芳作，画光福蟠螭山；《支硎春晓》，邵弥作，画木渎支硎山；《虎丘夜月》，袁尚统作，画虎

丘山；《垂虹晚渡》，张宏作，画吴江垂虹桥；《灵岩积雪》，邵弥作，画木渎灵岩山。由此册可知，晚明时以上十景并列苏台名胜。

张宏《垂虹晚渡》一开，右起坡岸林下，一人拱手作送别状，时舟已远去。垂虹桥横于画中，只画九孔，中孔隆然，未画垂虹亭。右上有佛寺浮屠，为宁境华严讲寺。桥左有疏林屋宇。此画亦非完全写实，不过糅杂垂虹桥周围景色而成。此开附万历四十七年进士、吴县人李吴滋题《垂虹桥诗》：“葑溪南去水连天，百丈危梁虹倒悬。莲渚芦汀隐两岸，骑尘帆影映平川。波心洪洞蛟龙卧，野色苍茫螮蝀联。笠泽朝宗关锁处，超然旷览胜游偏。”

以上所录垂虹桥画作，都庋藏于著名博物院馆，且皆出于名家之手，尤以沈周、唐寅、文征明等吴门画家为主。所作既有对景实录者，亦有在实景基础上艺术创作者，但对垂虹桥及周边环境风貌的描绘大体一致，这对于我们后人研究吴江垂虹桥的历史变迁，特别在文化大繁荣、大发展的今天，如何做好“吴江垂虹文化”这篇文章，有一定的参考价值。