论《史记》的语言张力之美

人文税　论《史记》的语言张力之美　王长顺　（成阳师范学院国际交流学院，陕西咸阳７１２０００）　摘要：《史记》语言的张力之美主要表现在：长句、短句的张力，构成了《史记》语言疏朗参差之美；对话语与体态　语的张力，构成了《史记》人物鲜活灵动之美；雅言、俗语的张力，构成了《史记》论断语言雄辩之美。　关键词：《史记》；语言；张力之美　中图分类号：１２０７　文献标志码：Ａ　文章编号：１　００２—７４０８（２０１　１）１　１—００９７—０４　《史记》这部不朽之作，对中国文学、史学都产生过深远影　灵压强下，紧张的心智处于一种高度兴奋状态，刺激情感大　响。单从文学方面讲，司马迁采用纪传体的方法，把事、理、情　量涌现。而‘张力’作为一种内部的力量，它最终又是外指的，　融为一炉，生动形象地写人记事，借事以达理，借事理以抒　必定会通过某种形式表现出来，让文本接受者虽无法触摸，　情，从而使之成为一部划时代的文学巨著。《史记》的纪传体　却时刻都可以感受到它的存在。”１３１由此引申，语言张力效果，　标志着我国传记文学的真正开始。司马迁传记文学的杰出成　其最实质的特征就是有限语言的无限表现，通过各种形式、　就表现在他对历史人物作了必要的艺术加工，塑造了一系列　各种句式、各种语体来传达言外之意、弦外之音、象外之形。　生动鲜明的艺术形象，为后世文学，尤其是小说创作，提供了　《史记》的语言使其文学价值更加突出，让《史记》中的人　丰富的经验。　物更加生动，而这一切又都归功于司马迁对语言的创造性运　语言是文学作品的一个重要因素，文学性极强的《史　用，《史记》语言张力让其具有独特的审美性。　记》，其语言也有着独特的风格，具备着一定的审美张力。　一、长句、短句的张力。构成了《史记》语言疏朗参差之美　“张力”一词最早见之于物理学。英美新批评派理论家艾　《史记》行文变化莫测，任其千端万绪纷至沓来，诸多线　伦・退特于１９７３年将其引入文学理论中。“物理学上的张力，　索交互错综，而司马迁以灵活多变之句式，匠心独运地写来，　是指物体受到两个相反方向的拉力作用时，所产生于其内部　次序井然，条理清晰。长句短句相间，可以说是《史记》语言的　而垂直于两个部分接触面上的互相牵引力。从物理学的意义　一大特色。　上看，张力状态是由多种相互矛盾因素的组合与相互作用力　司马迁是熔铸长句的大师。“所谓长句是指词语多，结构　所形成的一种动态平衡。由此引申，对语言张力可以作这样　复杂的句子。长句表意周密、严谨、精确、细致。”　例如“《孝文　的一个界定：作为文学中的一个重要因素的语言，从不同角　本纪》：‘赐天下鳏寡孤独穷困及年八十岁以上孤儿九岁以下　度来看，凡当至少两种似乎不相容的语言元素构成新的统一　布帛米肉各有数。’在这一句话中，将所赐范围之广泛，所赐　体时，各方并不消除对立关系，且在对立状态中互相抗衡、冲　对象之众多，所赐物品之实用、实惠和‘各有数’所表现出的　击、比较、衬映，使读者的思维不断在各极中往返、游移，在语　细心、周到表达无遗”。［５１同时言外之意即文帝的德治仁心也　言和言语所描述的内容这两者情感格调之间相反相对，也就　表现得淋漓尽致。又如《春申君列传》中一句：而李园女弟初　形成了语言张力。”＿ｌＩ如“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀　幸春申君有身而人之王所生子者遂立。［６ｌｌ８７６此句用二十二字　乐”，［２１这其中富含文学的辩证法。同样，以急语写缓，以缓语　从容而有序地交代清了这位“子”的几层关系：一是这位“子”　写急，以隐语写秀，以秀语写隐等，都会产生此种效果。文学　是李园女弟所生；二是李园女弟先受春申君宠幸；三是李园　语言的张力主要产生于由语言所直接促发的多重意义、别样　女弟怀孕之后；四是再将李园女弟送给楚王所生下的。一个　意蕴对单纯、有限的语言外壳的冲击，这在文学语言的语体　二十二字的长句把一个复杂、曲折、隐微的内容概括得一清　色彩、句式选择、语言形式上都鲜明地表现了出来。“文学语　二楚。一个长句就浓缩了一个故事，一场宫廷阴谋！再如《孝　言的张力在于其自身能指与所指的矛盾统一，有限所指所激　文本纪》：故吏二千石以上从高帝颍川守尊等十人食邑六百　发、容纳进无限的能指，这源于语言新秩序的创造。”ｌ】从ｌ“张　户。『　该句讲文帝即位，为了施德惠于天下而封赠宿老之臣。　力”的效果来看，“文学张力具有强大的刺激性，各方面文学　“十人”是封赠的对象，也是该句的主语，而这十人都是“故吏　因素的紧张状态构成了对鉴赏者接受习惯的强大冲击，唤起　二干石以上”，又都是“从高帝”，“颍川守尊等”是举其中的颍　读者的一种‘惊讶感’，置读者于凝神状态之中，经过情感碰　川太守各尊的为代表以概其余，都是句子中主语的定语，这三　撞会进一步酝酿读者由作品唤起的复杂的情感。在张力的心　重定语将所赠封的人的身份、来历明确而又清晰地交代出来　基金项目：国家“２１１工程三期重点学科建设项目”基金项目；成阳师范学院科研基金项目（０７ＸＳＹＫ２１５）。　作者简介：王长顺（１９６９一），男，陕西乾县人，文学博士，成阳师范学院国际交流学院副教授，主要从事司马迁《史记》及汉代文学研究。　：　丝　固　人文税童　了。这些长句，一方面涵容量大，能把多方面复杂的内容，全面　《史记》单篇中长短句错杂更是多见。长短句错杂，富于变化的　句式写人叙事，往往构成一种疏朗参差之美。如《淮阴侯列传》：　诸将皆喜，人人以为各自得大将，至拜大将，信也，一　军皆惊。１６２１０２６　而周到，从容而有序地在一句话里表达出来；另一方面，还能　把那些相当曲折隐微的情事委婉而尽畅地传达出来。总之，　《史记》的长句，虽然结构复杂，成分多，字句长，看起来似乎　繁重，４０５ｇ＿＠长句大都经过司马迁这位语言大师的精心经营，都　是高度凝练的，因而许多长句繁而不冗，更加显得劲捷有力。　在司马迁的笔下也常出现短句。“所谓短句是指词语少，　此句长句间于短句之中，跌宕起伏具有跳跃的美感。又如《李　将军列传》中刻画李广善射，与匈奴射雕者交战：　匈奴大人上郡，天子使中贵人从广勒习兵击匈奴。中　贵人将骑数十，纵，见匈奴三人，与战，三人还射，伤中贵　人，杀其骑且尽。中贵人走广。广日：“是必射雕者也。”广　乃遂从百骑往驰三人者，杀其二人，生得一人，果匈奴射　雕者也。Ｉ６Ｂ　结构简单的句子。短句表意简洁、明快、灵活。”Ｉ　《史记》中的　短句多出现在紧张的场合。《刺客列传》叙荆轲刺秦王一节：　秦王发图，图穷而匕首见。因左手把秦王之袖，而右　手持匕首砍之。未至身，秦王惊，自引而起，袖绝。拔剑，剑　长，操其室，时惶急，剑坚，故不可立拔。荆轲逐秦王，秦王环　柱而走，群臣皆愕，卒起不意，尽失其度，……秦王方环柱走，　卒惶急，不知所为，左右乃日：“王负剑！”负剑，遂拔以击荆　轲，断其左股。荆轲废，乃引其匕首以摘秦王。……秦王复击　轲，轲被八创，轲自知事不就，倚柱而笑，箕踞以骂日：“事所　以不成者，以欲生劫之，必得约契以报太子也。”１６１　刺杀秦王是一瞬间发生的事情，人人揪心凝气，其气氛　之紧张令人窒息。司马迁以短句出之，简洁明快，描绘出了秦　廷之上的秦王与诸臣是何等的惊慌失措，狼狈不堪，失魂落　魄；而荆轲的凛然无畏在如此场面之中亦更加鲜明。再如《项　羽本纪》中写巨鹿之战：　项羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破斧甑，烧庐舍，持三　日粮，以示士卒必死，无一还心。于是至则王离，与秦军　遇，九战，绝其甬道。大破之，杀苏角，虏王离，涉间不降　楚，自烧杀。当是时，楚兵冠诸侯。　一场紧张激烈的战争，用短句写来，既把战争写得传神，又能　吸引读者的眼球，使读者身心高度紧张如身临其境。又如《吴　王濞列传》亦用短句：　今削之，亦反，不削之，亦反。削之，其反亟，祸小；不　削，反迟，祸大。１６１２　吴见思在《＜史记＞论文》中点评说：“亦二十三字分十短句，作　两层两对，铿锵利落，甚妙！”叙写将领如樊哙、郦商、夏侯婴、　灌婴以及周勃等人的战功，也以短句写之，简练而传神。如　《樊郦滕灌列传》樊哙传：　初从高祖起丰，攻下沛。高祖为沛公，以哙为舍人，　从攻胡陵，方与，还守丰，击泗水监丰下，破之。复东定　沛，破泗水守薛西。与司马尼战砀东，却敌，斩首十五　级，赐爵国大夫。常从，沛公击章邯军濮阳，攻城先登，斩　首二十三级，赐爵列大夫１６１２０５３　这种选择特定字眼，对各人的战功作流水账式的叙列，简短　自然，使文本整体上语言疏朗，同时，面对这种战争场面的描　写，短言促语，能够紧紧抓住读者的心灵，让读者凝神感受。　简练的言辞对于描写赫赫战功则更能于简单处见非凡，也容　易使读者以轻松的心态来接受这些显赫的战功。同时，这些　短句有点类似于传统画法中的白描，白描纯用墨线勾勒，不　着颜色，不用浓墨重彩的烘染。短句多用动词及主谓宾等基　本成分，不用或少用形容、渲染，尽量脱落定语、状语、补语等　修饰成分，以达到简练、劲捷的目的。总观《史记》，其行文走　笔，对长句，短句的安排十分精巧。长句、短句各司其职，当长　则长，当短则短。　困　理诱尊叫２０１１．１１　长短句相问，句子参差错落有致，仅通过这样的一段文字，就　使一个料敌如神、坚决果断、智勇双全的将军形象跃然纸上。　再如《货殖列传》：　由是观之，闲人深谋于廊庙，议论朝廷，守信死节隐居岩　穴之士设为名高者安归乎？归于富厚也。是以廉吏久，久更　富，廉贾归富。富者，人之情性，所不学而俱欲者也。故壮士　在军，攻城先登，陷阵却敌，斩将搴旗，前蒙矢石，不避汤火　之难者为重赏使也。其在间巷少年，攻剽椎埋，劫人作奸，掘　冢铸币，任侠并兼，借交报仇，篡逐幽隐，不避法禁，走死地　如鹜者，其实皆为财用耳。今夫赵女郑姬，设形容，楔鸣琴，　揄长袂，摄利履，目挑心招，出不远千里，不择老少者，奔富　厚也，游闲公子，饰冠剑，连车骑，亦为富贵容也。弋射渔　猎，犯晨夜，冒霜雪，驰坑谷，不避猛兽之害，为得味也。博戏　驰逐，斗鸡走狗，作色相矜，必争胜者，重失负也。医方诸食　技术之人，焦神极能，为重糈也。吏士舞文弄法，刻章伪书，　不避刀锯之诛者，没于赂遗也。农工商贾畜长，固求富益货　也。此有知尽能索耳，终不余力而让财矣。［６］２４７３　此段短句间于长句之中，既减少了长句相连所造成读者阅读　心理压力，又使文句活泼、疏朗，“短一长一短一长”如波如　浪。“其格调之排宕，起伏之层迭，笔致之诡激，句法之变化，　无奇不有，又无一相复，洋洋乎巨观也。合全部书读之，凡百　余篇未尽之意，皆发于此，如神龙调尾，如海风回溯，又如河　将人海，分为九派，一气混茫之中却自历历分明。”　总之，由于长短句相间，构成了《史记》语言疏朗参差之　美，增强了《史记》的文学性及可读性，使其诸多文字洋溢着　鲜活的光彩，展示了作者驾驭语言的高超才华。　二、对话语与体态语的张力。构成了《史记》人物形象鲜　活灵动之美　司马迁被誉为“伟大的语言艺术家”、“卓越的语言艺术　巨匠”、“杰出的语言大师”，他在语言上的一个突出的贡献，　也是对后世小说、戏曲影响最大的贡献，就是创造了真正达　到性格化的语言。根据应用语言学层次理论，人的层次与语　言层次的关系，语言能反映一个人的性格、修养、职业、学识　等，语言比外表等第一形象更内在、更真实。“语言是人的第　二形象。”Ｉ８］司马迁在塑造人物时，对于人物对话语言是颇为　用心的，而人们在进行表达交流思想情感的过程中，总会伴　随一定的表情、身势姿态或体位的变化等，这在塑造人物形　象上，也具有不可小视的作用。司马迁用对话语——特定情　景下人物的特定话语，与体态语——人物的表情身势姿态这　种ｘ，ｔ￣￣－－的因素塑造各种活灵活现的人物。　人文视点　《史记》里的对话语言都力求表现人物的性格，人物不　同，性格各异，语言也就不同，每个人物所说的话都与其性　格、身份以及心理状态相一致。例如《吕不韦列传》中，吕不韦　看见安国君的儿子子楚质于赵，处境很不得意，就利用他，见　祸矣。’丞相乃如辟强计，太后说，其哭乃哀。　吕后身为人母，儿子死后，却“泣不下”，这种奇怪的表情、神　态，反映了太后内心的恐惧即担心惠帝没有成年的儿子的悲　痛，当陈平听了张辟强的主意，使吕后军权在握时，由于心中　而怜之。曰：“此奇货可居！”［６１　，这句话的口吻，充分表现出　“往来贩贱卖贵，家累千金”的大商人吕不韦的身份和心理。　《廉颇蔺相如列传》蔺相如自愿为赵王奉璧人秦时说：王必无　人，臣愿奉璧往使。城入赵而璧留秦；城不入，臣请完壁归赵。　负担解除了，相应地，吕后的表情也就转忧为“悦”，“其哭乃　哀”，亲情本性才自然流露出来。前后截然不同的两种表情、　神态正是吕后前后心理变化的真实写照，非常富于戏剧性，　但是也很深刻、真实，将吕后这一形象刻画得入木三分。再如　《项羽本纪》：　樊哙即带剑拥盾入门。交戟之卫士欲止不内，樊哙侧　其盾以撞，卫士仆地，哙遂入，披帏西向立，嗔目视项王，头发　嗍　这表现了蔺相如的谦虚本色，对事认真负责的态度。《张　丞相列传》中写周昌口吃：臣口不能言，然臣期期知其不可！　陛下虽欲废太子，臣期期不奉。　。把周昌在急切的情况下口　吃的样子生动形象地表现了出来。《陈涉世家》写到：陈涉太　息曰：“嗟乎，燕雀安知鸿鹄之志哉！”　ｔｏ写陈涉在未起义前有　这样的感叹，透露出他那种非凡的理想。　项羽、刘邦同是看秦始皇的出游，但两人独白迥异，《项　羽本纪》写到：籍日：“彼可取而代也。”四粥《高祖本纪》写到：喟　然太息曰：“嗟乎，大丈夫当如是也！”　表现出各自的身份和　思想情感。因为项羽出身于没落贵族阶级，他有复仇的愿望；　而刘邦原是一个低微的官吏，他对未来充满憧憬。前者作为　楚国大将之后，本身又是一位才气过人的英雄，所以不把秦　始皇放在眼里，出言大胆而干脆，符合项羽豪爽粗放的性格；　刘邦出身平民，只不过是一个封建统治的下层小官吏，且身　染流氓习气，贪图享受，所以见到秦始皇华丽奢侈的仪仗，不　免心生艳羡、向往之情，为之感叹。表现了刘邦贪婪多欲的性　格。人物语言对话正是人物的第二形象，所以通过语言塑造　出来的人物往往最真实最丰满。　然而，语言具有模糊性。语言尽管在表现人物形象上有　重要作用，但语言本身的局限促使人们寻找更多的塑造人物　的方法，而体态语正好弥补了语言的不足，人物对话语言与　体态语协调统一，共同为塑造丰满的人物形象而服务。因此，　司马迁注意到通过人物的表情身势姿态也即体态语去塑造　人物，使人物性格特征突出，个性鲜明，一个人的性格不仅表　现在他说了什么，做了什么，而且表现在他怎样说，怎样做。　如《淮阴侯列传》：　淮阴屠中少年有侮信者，日：“若虽长大，好带剑，中　情怯耳。”众辱之：“信能死，刺我；不能死，出我胯下。”于　是信孰视之，俯出胯下，蒲伏。ｆ６１２ｏｚｓ　司马迁写韩信受胯下之辱，通过韩信的表情“孰视”表现出韩　信镇定自若、从容不迫。他“俯”“蒲伏”两个分明而有序的动　作说明韩信不愿与屠中少年计一时之长短，充分地表现出了　韩信宽广的胸怀和能屈能伸的大丈夫风度。而这一切恰恰是　通过人物的体态语表现出来的。　通过体态语还可以挖掘人物内心世界，深刻地刻域人物　形象。体态语是人内心世界的一种外在形式，通过它可以让　读者感触人物精神生活当中的深微隐秘之处。如《吕后本　纪》：　七年秋八月戊寅，孝惠帝崩，发丧，太后哭，泣不下。留侯　子张辟强为侍中年十五，谓丞相曰：‘太后独有孝惠，今崩，　哭不悲，君知其解乎？’丞相日：‘何解？’辟强曰：‘帝毋壮子，　太后畏君等，君今请拜吕台，吕产、吕禄为将，将兵居南北　军，及诸吕皆入宫，居中用事，如此则太后心安，君等幸得脱　上指，目眦尽裂。项王按剑而跽曰：“客何为者？”……哙拜　谢，起，立而饮之。项王日：“赐之彘肩。”则与一生彘肩。樊哙　覆其盾于地，加彘肩上，拔剑切而啖之。项王曰：“壮士，能复　饮乎？”樊哙曰：“臣死且不避，卮酒安足辞！夫秦王有虎狼之　心，杀人如不能举，刑人如恐不胜，天下皆叛之。怀王与诸将　约日‘先破秦入成阳者王之。’今沛公先破秦入成阳，毫毛不　敢有所近，封闭宫室，还军霸上，以待大王来。故遣将守关者，备　他盗出入与非常也。劳苦而功高如此，未有封侯之赏，而听细　说，欲诛有功之人。此亡秦之续耳，窃为大王不取也。”　这段文字首先利用体态语将樊哙的个性，在他怒闯鸿门时，　淋漓尽致地表现出来。先写他“闯”的动作：“带剑拥盾人军　门”，交戟之卫士欲止不内，樊哙“侧其盾以撞”，结果“卫士仆　地，哙遂入”，干脆利落的动作，咄咄逼人的气势，表现了他的　“猛”；接着写他闯入鸿门宴时的表情、身势：“披帏西向立，嗔　目视项王，头发上指，目眦尽裂”，面对项王他依然昂首挺胸，　怒目而视，表现了他的“勇”；等到项羽赐酒食，他则“置其盾　于地，加彘肩上，拔剑切而啖之”，这一系列毫不畏惧的、坦然　的举止，突出了他粗莽豪迈的气势，利用人物的体态语于无　言中将人物的个性、气质表现无遗。其次是这位勇士之辞表　现出了樊哙面对“西楚霸王”不卑不亢，没有畏惧，没有谄媚，　据理力争的英雄气概。通过这段对话语使人物形象更加丰　满，体态语与对话语参合为用，把一个毫不畏惧、英勇善辩的　樊哙活生生地呈现在读者的面前，使樊哙这一人物形象跃然　纸上。　对话语可以直接反映人的性格、气质，而体态语可以更　深入地将人的潜在的气质、个性深刻地表现出来。体态语与　对话语这对矛盾使体态语与对话语各自发挥其在塑造人物　形象上的作用，在塑造人物形象时，努力寻找一个平衡点，而　寻找到的这个平衡点正好能够表现出栩栩如生的人物。这也　就是对话语与体态语的张力所产生的魅力。　三、雅言俗语的张力。构成了《史记》论断语言雄辩之美　“《史记》中的‘太史公日’文首的称之为序，文末的称之　为赞，习惯统称为论赞。这些论赞，就史论说，是司马迁借以　抒发己见的一节文字。通过它，可以了解司马迁对历史人物　的爱憎感情，是非态度，是研究司马迁史学思想的最直接最　重要的材料；就文章而言，这些论赞是司马迁呕心沥血、惨淡　经营的苦心力作，几乎字字珠玑，篇篇精美，是经久不衰脍炙　人口的古典散文佳品。”Ｉ　在这些论断中司马迁常通过两种方　式以增强说理性。一是引用古代典籍和古人语；一是引用民　间谣谚俗语。前者可以称为雅言，后者可以称为俗语。此处的　Ｑ　：　！丝竺　四　人文视点　雅言可以等同于文学语言。“所谓文学语言，又称标准语，是　剪列传》中“尺有所短，寸有所长”；ｌ６１ｌ　《郑世家》中　现代汉民族语言中经过高度加工并符合规范化的语言。就这　语有之：以权利合者，权利尽而交疏。［１６１　个意义来说，文学语言也包括优秀的、典范的文艺著作的语　《孙子吴起列传》中　言，带有浓厚的书面语色彩。而所谓的俗语，包括民间传说、　语曰：“能行之者未必能言之，能言之者未必能行！”［１６１７２Ａ　故事、谣谚、寓言神话、方言土语等民间文学语言，这些语言　《刘敬叔孙通列传》中　带有较强的民间口头语体色彩。”１４１　语日：“千金之裘，非一狐之腋也；台榭之榱，非一木之　司马迁将雅与俗融合在一起，在这对矛盾的相互作用下　枝也；三代之际，非一士之智也。”信哉！［６１２　产生了一种神奇的效果。《史记》的论断语言“太史公日”，读　司马迁引用的这些谣谚俗语都有着很强的生命力。它们俚而　来令人能深刻地感受到司马迁对人对事评论言辞深刻有力，　不俗，浅而有味，既增强了《史记》论断语言的表现力，也加强　说理透彻，令人不禁暗自称赞。如《万石张叔传》中　了它的文学色彩。这些俗语，启人智慧，富有哲理。无论是说　仲尼有言日：“君子欲讷于言而敏于行。”其万石、建　理、叙事都有不可估量的价值，这也充分体现了民间语言的　陵、张叔之谓邪？　独特魅力。它们与引用古书古人之语一起参合为用，打造了　此语出自《论语・里仁》；又如《宋微子世家》中　评论语言的多重语言风格。司马迁能够在雅与俗之间游刃有　孔子称：“微子去之，箕子为奴，比干谏而死，殷有三仁　余地安排语言，能够取其平衡点，能够使这对矛盾的两个要　焉。’　素互相撞击，产生出火山喷发式的力量，造就出《史记》论断语　此语出自《论语・微子》；又如《范雎蔡泽列传》中　言及其说理叙事的雄辩之美。　韩子称：“长袖善舞，多钱善贾。”信哉是言也！范雎、　总之，《史记》语言无论是句式上的错落参差，语体上的雅　蔡泽世所谓一切辩士，然游诸侯至自首无所遇者，非策之　俗对立统一，还是塑造人物时的对话语与体态语的融合，都　拙，所为说力少也。１］６　如小溪汇人大河一样融进了《史记》的生命之中，它们使《史　此语出自《韩非子・五蠹》；再如《扁鹊仓公列传》中　记》的生命力愈加旺盛，充满活力。　囝　故老子日“美好者不详之器”，岂谓扁鹊等邪？１６Ｂ　此语出自老子的《道德经》第三十一章。司马迁在其论断语中广泛　参考文献：　引用古书典籍中的语言，使其论断有理有据。同时，司马迁还在　［１］孙书文．文学张力的审美阐释与张力度的控制［Ｊ］．理论学　其论断语言“太史公日”中引用古人语。如《三王世家》中：　刊，２００１。（６）．　太史公日：古人有言日“爱之欲其富，亲之欲其贵”。　［２］王夫之．姜斋诗话［Ｈ］．北京：人民出版社，２００５：１２１．　故王者疆土建国，封立子弟，所以褒亲亲，序骨肉，尊先　［４］王长顺．论司马迂《史记》文史张力的审美价值［Ｊ］．西北大　祖，贵支体，广同姓于天下也。１６］　学学报，２００９，３９（３）．　司马迁在其论断语中引用古书典籍和古人的这些言语不仅　［５］黄伯荣，廖序东．现代汉语［Ｈ］．北京：高等教育出版社，　增加了其论断的可信性，而且增强了其论断的雄辩性。《史　２００７：１９６．　记》中的论断语言都出自“太史公日”，若是只一味地用雅言评　［６］可永雪．史记文学成就论稿［Ｍ］．呼和浩特：内蒙古教育出版　论，也只能说是一面之词，其说理的可信度以及对读者的说服力　社，１９９１．　自然会有所减少。　［７］司马迁．史记［Ｍ］．北京：中华书局，２００５．　司马迁还巧妙地引用民间俗语、口语，有效地提高了其　［８］于根元．应用语言学概论［Ｈ］．北京：商务印书馆，２００３：１１８．　论断的可信度、说服力。雅言、俗语的张力不仅使“太史公日”　［９］江秀玲．史记语言审美特征初探［Ｊ］．陕西教育学院学报，ｌ９９９．　充满雄辩之美，在行文过程中亦使文章整体上多姿多彩，文　［１０］张新科，俞樟华．史记研究史略［Ｍ１．西安：三秦出版社，　白相间，雅俗共赏。《李将军列传》中“桃李不言，下自成蹊”；１６］　１９９０：１６０．　一《平原君虞卿列传》中“鄙语日：‘利令智昏”’；Ｉ　《白起王　任编辑：陈合营】　（上接第９３页）企业的并购重组，必须坚持国家战略利益至上的原则，　展壮大自己。　囝　在服从战略利益的前提下考虑企业的商业利益，避免以牺牲战略利　参考文献：　益、长远利益为代价去换取眼前利益。　［１］金芳．产业全球化及其对中国产业发展的影响［Ｊ］．世界经　３．尽快培植和鼓励国内跨国集团公司的成长。产业全球化态势　济研究，２００４，（９）．　下，国家与国家的竞争越来越体现在大企业集团之间的竞争上。拥有　［２］万卫红．经济全球化对产业发展的影响及其差异性分析　一定数量的能和外国跨国公司相抗衡的大企业集团有助于维护我国　［Ｊ］．当代财经，２００６，（１２）．　的产业安全。目前，我国已经有为数较少的大企业集团，而要想遏制　［３］沈志渔，罗仲伟．经济全球化对国家产业分工的影响［Ｊ］．新　跨国公司的攻势，维护国家产业安全，就必须培育具有国际竞争力的　视野，２００６，（６）．　大公司、大企业集团，创建一批自己的跨国公司。要积极打破行政垄　［４］韦铁．产业全球化发展趋势下的广西汽车产业发展对策　断，利用市场的手段推动企业的兼并、重组，组建大的企业集团；已经　［Ｊ］．特区经济。２００６，（９）．　组建的企业集团，应该积极“走出去”，对外投资，利用全球的资源发　【责任编缉：孙巍】　哑丝堕　！　：