科幻电影中的未来城市设计

科幻电影中的未来城市设计

■曹磊1 赵婧2

（1?南京林业大学艺术设计学院，江苏 南京210037；2?南京铁道职业技术学院，江苏 南京210015）

［摘要］科幻电影借助于尖端电影技术，通过具有前瞻性的假想，将科学、社会伦理、进化论等要素有机组合，通过故事化、视觉化、空间化的创造最终形成影片。科幻电影与其他电影的一个重大差别在于科幻电影中主要关注的对象是未来城市的设计与营造，它通过科学家、建筑师、艺术家等的相互合作而完成。在当代，基于尖端电脑科技而产生的科幻影片，在更大范围内和更广阔维度上激发人们对于未来城市设计和自身生存环境的思考。

［关键词］科幻电影；未来城市；超尺度；立体化交通；机械化

一、科幻电影的特征

（一）科幻电影的定义

科幻电影（science fiction film）是好莱坞类型片的一种。和其他类型片一样，它伴随着电影的工业化生产进程而出现。“当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时，科幻电影随之产生。”［1］

自1902年法国人梅里埃推出《月球旅行记》宣告了科幻电影的诞生之后，时至今日，科幻电影更加强调科学的前瞻性在影片中的体现，更多地通过哲学思考和人文关怀来塑造人物，设计场景，讲述故事，因而产生了一大批具有重要现实意义的作品。

（二）科幻电影的基本类型

科幻电影中的人物形象、叙事结构和价值观都具有一定的模式。它依据现有的科学原理和科学成果，采用推理和预言的方式对未来世界进行幻想式的描述。有7种类型：

a.科幻冒险片，如《地心游记》《侏罗纪公园》；

b.科幻动作片，如《终结者》系列、《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》系列；

c.科幻史诗片，如《星球大战》系列、《星际迷航》系列、《黑客帝国》系列；

d.科幻灾难片，如《独立日》《后天》《2012》；

e.科幻惊悚片，如《异形》系列;

f.科幻社会片，如《E?T?》《时光倒流七十年》；

g.科幻喜剧片，如《火星人玩转地球》。

它们的背景多样但内部逻辑严格，塑造出来的虚幻世界其内部是真实统一的，情节连贯而不矛盾。

科幻电影通过具有前瞻性的假想，将科学技术、社会伦理、进化论等要素共同作用，然后将这种作用进行视觉化与空间化的创造，最终形成影片。它与其他电影的一个重大差别在于科幻电影中人物塑造比较简单，主要的关注对象是场景的设计营造。

科幻电影极大地激发人们将幻想未来变为实现未来的决心。它在推动电影视觉化发展的进程中，起到了相当重要的作用，尤其是近几十年来，以科幻为题材的电影正在做着最大量、最具创造力的工作。科幻电影吸收了最新的视觉表现手法，引领整个电影产业发生翻天覆地的变化。在当代，基于尖端电脑科技而产生的科幻影片，在更大的范围内和更广阔的维度上激发人们对于未来城市设计和自身生存环境的思考。因此“存在于科幻电影中的场景、城市、建筑从某种程度上来说是理性而现实的，是我们都要面对而即将面对的社会现实”［2］。通过故事情节、电影技术等，将艺术与技术完美结合来展现未来城市的面貌，一直是科幻电影所热衷表现的内容之一。

（三）科幻电影对于未来城市的表现方式

科幻电影的故事发生地不能脱离城市与建筑的背景；而城市与建筑又需要通过时间才能体验。于是,一方面电影以它独特的视觉表达方式与传播手段来诠释城市与建筑的存在状态，通过电影的视觉性和公共性来试验新的建筑与城市设计理论；另一方面，未来城市与建筑作为最主要的场景元素被用于电影叙事和表达的探索。在新的技术支持下，科幻电影主要通过以下两种方式表现未来城市。

方式一：基于现实中的城市和科技手段，从空间与视觉的角度展现城市与未来建筑的关系，通

过电影来表现新型城市设计理念，以起到推广与宣传的作用。

方式二：通过电影表现现实生活中无法实现的城市与建筑。随着高科技的发展，电影结合电脑特技的科幻片越来越多，以其场景的奇特和恢宏将观众从现实世界带到另一个无法想象的世界。

科幻电影通过预言的方式表述出对于未来城市的理想，存在于科幻电影中的未来城市从某种程度上来说是理性而现实的，是我们都要面对或即将面对的社会现实。

二、未来城市的构成

（一）城市的定义

美国现代哲学家路易斯·芒福德认为：“城市是一种特殊的构造，它致密而紧凑，专门用来流传人类文明的成果。”在西方很多国家的语言中 “文明”一词，都源于拉丁文“Civitas”(意指“城市”)，这充分说明城市是人类文明的结晶。

（二）未来城市的面貌

未来的城市是什么样的？联合国人居组织在1996年发布的《伊斯坦布尔宣言》中强调：“我们的城市必须成为人类能够过上有尊严的、健康的、安全的、幸福的和充满希望的美满生活的地方。”

现在，几乎所有的国家都在为塑造未来的理想城市而努力，从某种程度上来说，这甚至已经成为国与国之间实力的竞争。它们的最终目的是要改变现有的城市形态与生活模式所引发的空间冲突、文化摩擦、资源短缺和环境污染等问题。伴随着这些思考与实际的行动，科学家和设计师们构想出众多未来城市的蓝图，如：超级城市、高塔城市、拱形城市、海洋城市、数字城市、生态城市、太阳城市、紧凑城市、田园城市、宇宙城市、立体城市、地下城市、垂直城市等。在未来，城市依然是人类聚居生活、繁衍后代、延续文明的中心，是人类生存空间类型中最具活力和包容性的空间。

科幻电影中的未来城市，一方面通过电影人、艺术家、建筑师、设计师们的构想来体现，一方面通过视觉媒体的传播去引导大众对于未来城市的想象。影片中的未来城市与建筑充满了天马行空的想象，其光怪陆离的视觉效果不停冲击着大众想象和视觉的极限。科幻电影虽然是虚构的，但其大部分情节是基于科学（包括现有的科学和假设的科学）假想出来的，它们在今天的世界中是不可能发生的，但其幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持。很多经典科幻电影中所描绘的设想，正逐步在现实生活中得到实现。

三、科幻电影中的未来城市类型

（一）超尺度的巨型城市

2010年3月，在联合国的一份报告中指出，未来可能出现一种“巨型城市区”，它们是由多个大城市 “合并”而形成的，其地域可以延伸数百公里，生活在其中的人口可能超过一亿。联合国人居署称，“无限扩张的城市”可能是目前人类社会最重大的发展之一。在未来的50年中，人类也许要在其中生活，经济也赖此得以发展。

科幻电影中所展现出来的巨型城市，常常具有一种乌托邦式的巨型空间体系。未来城市的“整个系统形象是一种高密度，致密编织的城市形态，形成一种连续的容纳万物的结构”［3］。

华纳兄弟公司1982年拍摄的科幻电影《银翼杀手》以未来洛杉矶城为主体，整座城市被设计成由多个巨构建筑组成，这些巨型构筑物可以反复变换着它的外表。其设计者是建筑学出身的未来派视觉艺术家米德（Mead Syd）。与所有同时代的建筑师一样，米德经历了从20世纪60年代开始的巨构概念的发展过程。对科技进步和无限能源的向往激发了建筑师们的想象力，《银翼杀手》营造出可以承载成千上万居民的单片集成城是未来城市规划的理想蓝图。

好莱坞经典系列电影《星球大战》通过强大的电脑技术向我们展现了未来的巨型城市形象——

可以悬浮于太空中的一座又一座自给自足的城市。这些城市有完整的自我运作系统，保证了人们能在深邃的太空中维持生命的繁衍与生活的正常延续，这些巨型城市拥有强劲且持续不断的动力系统。《星球大战》将对于未来的想象与当时科技发展的未来推理相结合，创造出未来极为美丽的社会，到处是高科技的体现，处处都是繁华的不可能的机械体。导演乔治·卢卡斯所创造的未来世界也许就是人类明天的模型。但从这些机器的身上我们可以看到当今世界那些诸如航空母舰、核潜艇、超音速飞机的影子，现实技术的发展，影响了科幻电影中对机器造型、运动、能源使用的构想。从本质上来说，电影中的机器无非就是有了更多样的外形、更高效的能源、更智能的电子系统，它们的制造思路完全是延续了现在人们对于机械的理解与要求，这样比较容易找到技术上的理由，也能让观众更快速地接受和认同。

（二）交通立体化的城市

法国导演吕克·贝松执导的科幻影片《第五元素》就向我们揭示了这样一个一个全然立体的未来纽约城。影片中的未来纽约通过立体化交通的分割，拥有界限分明的垂直空间，在垂直空间的底层则是被重度污染的陆地。

影片中的城市遍布层层叠叠、高度惊人、直耸云端的摩天大楼，交通空间被分流在无数个水平面和垂直面上，地面的概念被彻底消解。主人公驾驶着出租车、汽车飞来飞去、交错穿插；列车在建筑的外立面上飞驰而过，各式各样的飞行器忙碌地穿梭在云端。新的交通工具重组了城市空间的层次，形成立体化的城市交通网络。城市由竖直方向上切入的无数个横切面构成，这也就使得影片中那个高悬于空中的麦当劳餐厅的存在，变得合乎情理。

《第五元素》最特别的地方体现在交通空间的多维复合结构以及对运动速度、方向和节奏的调控上。它提供了未来城市设计和规划领域中城市交通组织方式的新的可能性。影片中的城市是对真实世界的复制和转化，透露出一种源自于现实世界的亲切感以及高于现实世界的新鲜感，一种既熟悉又陌生的后现代视觉效应。

（三）高度机械化的城市

随着人类社会迈入21世纪，“机械”的定义也逐渐变得宽泛起来。它不仅仅是人为制造的用于更高效地生产产品、提高行走效率和生活质量的机器设备，人们对于机械的种类、形式、功能等各方面都进行了丰富的描述，使得“机械”的概念获得了空前的突破，“机械化”逐渐成为了人类文明赖以存在与延续的一种方式，机械以特别的方式展现着它强大的力量。科幻电影将机械在未来生活中的形式与功能进行了合理化的想象，往往将未来城市整体描绘成一座拥有复杂系统的机械。科幻电影对“机械化”的关注体现了人们对其发展趋向的极大关注。

《黑客帝国》的导演从以机器为主角的工业文明和以计算机为主角的后工业文明中提取出机械美学作为未来城市的美学标准。创造出一个令人匪夷所思的城市——机械城Zero。机械城Zero如同一台复杂的巨型机器，放眼望去城市全部以机械的齿轮零件、电子元件所构成。城市系统使用的能源均为电能，电能的来源就是机器城大规模的太阳能电池板；另一方面是在机械美学指导下，机械城Zero整体呈现出一种充满科技质感的黑色，空间氛围充满冷峻的金属质感，机械章鱼在空中高速穿行，城市各个部分均由机器操纵控制着。

四、结语

科幻电影展现出的新奇建构和对未来城市的大胆设想，极大地启发和激励了人们对未来的预想。那些科幻电影中的建筑和城市形态魔法般地连接着未来，有些因为走得太远，过于超前而不被人们所接受，只能成为影像中的设计。

科幻电影传播的价值观暗示了未来城市设计过程的变革。科幻电影从构想到剧本再回到形象的不断推敲和修正的过程也为城市建设者们的创作与实践提供经验和启迪。

［参考文献］

［1］ 王志敏.现代电影美学基础［M］.北京：中国电影出版社,1996:309.

［2］ 周诗岩.建筑物与像——远程在场的影像逻辑［M］.南京：东南大学出版社，2007:13.

［3］ 华典艺术编辑室.世界科幻电影［M］.北京：九州出版社，2003:30.

［作者简介］ 曹磊（1978—），男，江苏南京人，硕士，南京林业大学艺术设计学院环境艺术设计系讲师，主要研究方向：景观设计及环境艺术设计；赵婧（1982—），女，江苏南京人，硕士，南京铁道职业技术学院艺术设计系讲师，主要研究方向：景观设计及环境艺术设计。

-全文完-