浅谈水彩艺术的中国本土化
作者:刘芳
来源:《现代交际》2011年第05期
[摘要]本文通过对中国水彩艺术本土化进程的概括描述,阐述了水彩艺术本土化的意义,指出随着时代的进步,社会的发展,水彩艺术的中国本土化的探索也会取得更加卓越的成绩。
[关键词]水彩艺术 本土化 发展
[中图分类号]J215[文献标识码]A[文章编号]1009-5349(2011)05-0097-01 一、水彩艺术在中国本土的发展概述
任何事物都有产生、发展、成熟的过程,追溯中国水彩艺术的起源,它本是一门舶来画种,起源于欧洲,在明清时期传入我国。郎世宁在绢地上用水彩工具作画,他将西洋绘画的明暗、透视,与中国传统绘画的皴法、渲染结合在一起,形成了一种新的绘画风格,这是中国水彩艺术的发端。水彩艺术历经了民国时期、抗日战争时期、解放战争时期、新中国时期,在中国这片广袤的土地上生根发芽。它汲取了中华民族源远流长的传统文化,同时受到各个历史阶段的自然环境、社会环境、人文环境的影响,结合自己独特的艺术语言特色,逐步形成了具有中国民族气质和中国艺术情趣的中国水彩画。 二、水彩艺术在中国本土化的意义
水彩艺术自传入中国之后,历经各个时代的沿革与发展,本土化在无形中形成了。它吸收了中国传统水墨的淋漓洒脱,气韵生动,意境空灵,同时又受西方写实绘画风格的影响,具有油画的光色、块面、明暗的长处,富有力量感与写实性。它是中、西不同文化艺术体系相结合的新质艺术,是具有独特气质的中国水彩艺术。就像王维新所说:“它属于西方绘画和东方绘画的中间地带,既可用色块层次来表现,又可以用笔触、墨色来表现。”中国有五千多年的优秀传统文化,它像浩瀚的海洋,使水彩艺术这门外来艺术得以繁衍生息,演化为人人喜欢的本土艺术。“凡是民族的,才是世界的”,只有这样,中国水彩艺术才有生命和力量。
艺术大师林风眠先生曾经说过:“水彩画和其他画种一样,脱离不了三性:民族性,应一看就知道是东方的,而且是中国的,即使是外来的方法迟早也必须和民族传统发生联系,成为民族的,中国风的。时代性,不但思想方面有,形式也有时代特点。个性,是在民族性、时代性中不同的画家又有不同的个人风格。”当代中国艺术正处在一个蓬勃发展的新时代,新的文化氛围开阔了我们的艺术视野,开拓了我们的创作思维,激发了我们的创作热情。但是,我们在挖掘水彩艺术的技术语言、表现手法,以及题材选择的丰富性和多元性的同时,不要忘记水彩艺术的精神文化层次,也就是必须坚持中国水彩艺术民族艺术之根,坚持水彩艺术本土化的
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价值取向。只有这样,中国水彩艺术才能以鲜明的民族特色屹立于世界艺术文化之林。也只有这样,中国水彩画才能保持旺盛的生命力。 三、水彩艺术的中国本土化是一个发展的过程
众所周知,中国水彩艺术不过二百余年历史,显然与中国传统水墨画相比,它的历史要短得许多,还是一个年轻的画种。同时,它毕竟是一门舶来艺术,拥有与我们中国传统文化相迥异的西方文化传统和审美价值取向。水彩艺术在中国发展,实质上是中西文化交汇、融合的过程,是异族文化发展为新的本土文化的过程。同时,时代在变迁,人们的思想观念,生活方式也在不停地改变,文学艺术也相应地不停向前发展。“笔墨当随时代”,绘画应该具有时代性和民族性的。而水彩艺术的本土化,即水彩艺术的中国特色当然也是如此。它不应该是静止的,而是一个发展的过程。中国水彩艺术历经了百余年的风云变迁,经过几代画家们毕生的耕耘,几经周折,时至今天,各个方面的成就已经超过了以往的任何历史时期。尤其是近几十年,取得了可喜的成就,水彩艺术队伍在不断地壮大,水彩艺术语言与表现手法也在不断地拓宽,创作题材也更加丰富多样,中国水彩艺术创作呈现了蓬勃的发展局面。大批的水彩艺术家艰辛地努力把中西方两个不同绘画体系相融合,达到了高度的和谐统一,也把水彩艺术的本土化发展推到了一个新的高度。享誉世界的绘画大师林风眠先生在融合中西绘画上创作了自己独特的风格,取得了杰出的成绩。他吸收了西方印象主义绘画的营养,结合中国传统水墨的气韵,又在绘画中融入自己的人生经历,在作品中表达了自己浓郁的情感色彩,使其民族画风具有与众不同的艺术魅力,被誉为“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。同时,还有许许多多默默耕耘的水彩画家,他们都在自己的水彩艺术之路上默默探索着,他们辛勤的耕耘推动了水彩艺术的中国本土化不断地向前发展,呈现越来越兴盛的发展局面。
中国传统文化博大精深,绘画艺术源远流长,这些都为水彩艺术的本土化发展提供了优越的条件。我们相信,随着时代的进步,社会的发展,水彩艺术的中国本土化探索也会取得更加卓越的成绩。 【参考文献】
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