湖南“鲜花调”同宗时调民歌的音乐特征

右手的节奏差异是客观存在的　而这种快　会蕴藏的细腻情感　用钢琴演奏颤音的演　注释：　慢节奏的差异．其实是为了凸显在整个夜　奏方式在西方钢琴曲的演奏中并不常见　①谢红：《钢琴曲＜夕阳箫鼓＞艺术手法探　色中醉人的花影的美．因为左手的伴奏旋　所以颤音虽然是非常简单的过渡．但是这　微》，《中国音乐》，２００３年，第４期。　律非常简单．所以在演奏时容易出现为了　个小小的细节恰恰是体现出演奏者利用　②辛颖、刘纪秋：《谈钢琴曲＜夕阳箫鼓＞　完成左手的敲击而忘记了推进乐曲流动　西洋钢琴的音色和音质营造东方乐曲意　的演奏处理》，《北方音乐》，２００９年，第１０　的问题　所以在这个时候的演奏应当是在　境美的演奏技法娴熟程度的关键．所以处　期。　总体演奏节奏控制下的节奏缓慢．而不能　理好颤音．尤其是两个颤音之间的衔接过　③李虻、闫璇璇：《钢琴曲＜夕阳箫鼓＞赏　将这一段简单旋律处理成一种有别于其　程．能够更好地提升乐曲演奏的整体质　析》，《琴童》，２０１３年，第８期。　他旋律的独立存在　量．尤其是在画面意境的营造上达到事半　④杜佳倪：＜－ｍ琴曲＜夕阳箫鼓＞意境表现　（三）用好颤音事半功倍　功倍的演出效果　与弹奏处理的融合》，《大众文艺》，２０１２　从音乐意境的营造效果来看．为了达　三．结语　年，第８期。　到最佳的演奏意境，在钢琴曲《夕阳箫鼓》　中国韵，西洋音，爱国情，意境深。钢　的演奏过程中存在非常多的颤音片段　这　琴曲《夕阳箫鼓》是一部典型的“中西合　参考文献：　些颤音是为了弥补钢琴的乐音在声音的　璧”的钢琴曲．是西洋乐器在肥沃的东方　…谢红．钢琴曲《夕阳箫鼓》艺术手法探微　厚度上的不足出现的．在实际的演奏中可　音乐文化沃土上绽放的绝美之花　在演奏　【Ｊ】．中国音乐，２００３，（０４）．　以作为承上启下的过渡段落加以利用　比　的过程中最为重要的就是要娴熟地把握　【２】辛颖，刘纪秋．谈钢琴曲《夕阳箫鼓》的　如在第三片段与第四片段之间就出现了　住钢琴的音色和音质．运用娴熟的演奏技　演奏处理【Ｊ】．北方音乐，２００９，（１Ｏ）．　两个顿音．其中第一个颤音是对第三片段　巧．充分释放出原曲调在意境营造上的杰　【３ｌ李虻，闰璇璇．钢琴曲《夕阳箫鼓》赏析　的收尾．第２个颤音则是逐渐引出第四片　出表现力，在保持《夕阳箫鼓》五声性旋律　【Ｊ】琴童，２０１３　（Ｏ８）　段。尽管这两段颤音的作用不同，但是在　风格的基础上．将钢琴的曲调、和声融入　【４】杜佳倪．钢琴曲《夕阳箫鼓》意境表现与　第一段颤音的基础上提升第二段颤音的　演奏当中。增强旋律的穿透力和感染力。　弹奏处理的融合【Ｊ】．大众文艺，２０１２，（Ｏ８）．　速度．就能将两段颤音有效衔接起来．完　让人们在原乐曲创造的委婉的夜色意境　【５Ｊ吴学东．浅析钢琴作品《夕阳箫鼓》的表　成第三片段到第四片段的自然过渡　从颤　中感受到只有钢琴才能带给人的恢弘和　现情感与技巧融合［Ｊ】．华章，２０１　１，（３３）．　音的演出效果来看．两段颤音的过渡追求　大气．从而对祖国的大好河山产生浓厚的　的是对情绪的酝酿和表达，是置身画面之　热爱之情，将作曲家蕴藏在乐曲旋律之中　中的人们从一个美景穿越到下一个美景　的爱国主义情怀淋漓尽致地表达出来　当中的情绪转移，是典型的东方乐曲中才　（上接第５Ｏ页）调民歌的ＳＯｌ—ｍｉ—ｅｒ为　了些许自我调侃促狭之意　追求，一曲民歌分至多曲是为正常，我们　典型对称关系．重点强调了商音的重要　株洲龙头铺民歌《雪花飘》中歌词相　珍惜并重点学习的乃是同宗时调民歌创　性。随后的第四小节起音为羽，观其旋律　比拟母体时调民歌的歌词变化较大，但歌　造性的本土性音乐表达。　链接上可知．前一小节的落音为ｄ０，旋律　词的整体结构没有变．其中的第二句歌词　进行大都为低音Ｉａ—ｄｏ一低音ｓｏＩ一低音　“飘来飘去，哟嗬．三呀么三尺高”的歌词　基金项目：　Ｉａ—ｄｏ，且在低音Ｉａ上用切分节奏强调了　及音调音域突至小字二组ａ．旋律在１１　本文为２０１４年湖南省大学生研究性学习　羽音。从中可发现湖南境内的“鲜花调”同　度音程跨度中大起大落．大开大合。呈现　和创新性实验计划项目《湖南同宗时调民　宗时调民歌具有鲜明的湖南特色，表现突　出了不同于江苏民歌《茉莉花》柔婉色调　歌的研究》，项目编号：湘￣ｉｇｔ［２０１４１２４８　出的是湘潭市民歌《好一朵鲜花》曲调中　的质朴、大气与利落美　号：２０１４年地方高校国家级大学生创新　的羽音数超过了主音徵音使用数　另，常德市民歌《鲜花调》、洪山市民　创业训练计划项目《湖南同宗时调民歌的　４．湖南省内这５首“鲜花调”同宗时　歌《鲜花调》和株洲龙头铺民歌《雪花飘》　研究》研究成果之一。项目编号：教高司函　调民歌的歌词内容。除株洲龙头铺民歌　这三首民歌有器乐伴奏并间奏　『２０１４１５８亏。　《雪花飘》以外无多大改变，差不多都是　通过对比分析“鲜花调”拟母体民歌　“鲜花调”的原词　歌词内容略有不同的　与湖南省内５首“鲜花调”同宗时调民歌　参考文献：　是：如将“一朵茉莉花”在改为“好一朵鲜　可以发现，“鲜花调”时调民歌在湖南的流　【１】《中国民间歌曲集成》湖南卷编辑委员　花”等，特别是张家界（大庸市）民歌《鲜花　传歌唱过程中，旋律框架、歌词结构、调式　会．湖南民间歌曲集（株洲分册）【Ｍ】．长沙湖　调》有一处唱词改为了“好一朵牡丹花”。　调性都基本保留，犹如《礼记・王制》所言：　南卷编辑委员会．１９８１．　这可能是由于当地盛产牡丹之故　据记　“广谷大川异制．民生其间者异俗”．因受　【２ｌ江民悖．汉族民歌概论【Ｍ】．上海：上海　载，湖南牡丹栽培始于宋代，明清时期的　湘方言与湖南各地人民审美表达不同的　文艺出版社．１９８２．　湖南已形成了湘西北以观赏牡丹为主和　影响，“鲜花调”在湖南主要是在其音阶、　【３】冯光钰．中国同宗民歌【Ｍ】．北京：中国　湘西南药用牡丹为主的两个集中栽培区　旋法、乐句结构、歌词内容上有相应的变　文联出版公司．１９９８．　域。湖南５首“鲜花调”同宗时调民歌中只　化，从而衍生出了多种湘风格的“鲜花　【４】李孝聪．中国区域历史地理【Ｍ】．北京：　有常德市民歌《鲜花调》带有尾腔，与拟母　调”。由此可见，民歌的同宗变异，地域文　北京大学出版社．２００４．　体时调民歌相同．但歌词却从　发芽”改　化因素是其衍变的主因．再加之地方民间　为了“笑煞”．歌曲结束处减除了惊怕增加　歌手们固执的即兴处理及个性化的演唱　７５