基于色彩动态调和的城市空间色彩规划问题研究

２０１２年１月　东南大学学报（哲学社会科学版）　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ　ａｎｄ　Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅ）　Ｊａｎ．２０１２　Ｖｏ１．１４　ＮＯ．１　第１４卷第１期　基于色彩动态调和的城市空间色彩规划问题研究　罗萍嘉　，李子哲　（　东南大学建筑学院，江苏南京２１００９６；　中国矿业大学艺术与设计学院，江苏徐州２２１１１６）　［摘　要］基于色彩动力学、视觉动态性理论对城市空间色彩的调和规划设计进行分　析研究可以发现，色彩调和在城市空间序列的组织与空间节奏控制上有着重要作用。与国　内外专家学者关于色彩理论研究和城市色彩规划与实践工作对比可以看出，我国在相关领　域存在不足，针对目前城市建筑与环境色彩仅从人的静态视点去研究而非人在空间中连续　运动过程中的体验这一盲区进行探讨研究，可对我国城市空间色彩调和方式的研究提供可　借鉴的发展模式，从而推动城市空间色彩规划模式的科学发展。　［关键词］城市色彩；城市空间；动态调和；色彩动力学　［中图分类号］ＴＵ一８５６　［文献标识码］Ａ［文章编号］１６７１＿５１１Ｘ（２０１２）０卜００６９－０４　人们常常通过城市建筑和城市街道的结构形态来　感知一个陌生的城市空间，而建筑形态和城市色彩可以　直接反映城市的特性和人文内涵，帮助人们对城市形象　进行整体阅读，具有很强的表现力。“在人们感知城市　这三个阶段的划分抽象了不同发展时期的侧重点，　但并不表明这三个层面的严格划分，它们在城市色彩的　实践过程中是交融出现的。城市色彩实践发展的定义是　多样的，本文分析的仅仅是对不同时期突出特点的概括　的过程中，获取外界信息时，８７　是通过视觉完成的，　７５％～９０　的人体活动是由视觉引起。’，［１］“色彩实验证　明，“人类对色彩的敏感力为８Ｏ％，对形状的敏感力约　２Ｏ％。’，［２］由此可见，色彩是影响感官做出评价的第一要　素。因此，对城市空间中色彩规划的研究和规范是很有　必要的。　一和总结。而三个阶段的划分也不是完全清晰确定的，在　时间和空间上也存在一定交集。因为我们不能把艺术的　现象根据政治来断代（表１）。　表１　１９９８－－２００３焦　２００３－－２００５芷　２ＯＯ５一今　Ｉ　Ⅱ　Ⅲ　、我国城市空间色彩规划现状　多为开创性探索，为　在萌芽探索的基础　在探索的基础上今后色彩研究发展　上初步取得了有　些　了进奠定了基础　成绩　步发展　，一一１．我国色彩规划发展的三个阶段　我国系统的城市色彩理论和实践研究都相对滞后、　起步较晚。在２Ｏ世纪９Ｏ年代前未形成足够的理论研　究氛围，也少有系统的城市色彩规划设计展开。２Ｏ世　２００６年澳门城市色　１９９８年杭州市滨湖　２００４年宁波市镇海　彩调研规划研究，创　地区整治规划，国内　区城市景观建筑　造性提出由“关键色　首次引人色彩地理　色彩调研与规划报　带”、“环境建筑色　・纪９Ｏ年代初，随着城市建设中色彩问题的不断出现，关　学说，并应用于中国　告出台　城市色彩实践　带”、“远景建筑色　带”三者构成的城市　色彩控制理论模型　于城市色彩的研究开始显现。中国美术学院宋建明教　授曾经师从于郎科罗教授，在城市色彩研究方面有独到　见解，颇具建树。他编著的《色彩设计在法国》为我们详　细地介绍了郎科罗教授的研究成果和实践经验，对国内　同类的色彩学理论研究与色彩设计方法都产生了很重　要的影响。至此，色彩设计的问题在我国逐渐受到　重视。　２００１年辽宁盘锦市　２００５年哈尔滨形成　２００８年厦门针对本　将盘锦市建设成为　具有北国水乡特色　的“彩色城市”国内　首次明确将色彩定　为城市主题的城市　，海湾地带与新区　色俄罗斯风格，并获　的城市空间发展态　得“米黄色的城市”　势提供一般控制、　和“东方莫斯科”的　重点控制和特殊控　、了暖意浓浓的米黄　岛，建设　萌芽探索阶段　美誉　逐步步入正轨阶段　制区的推荐色谱　展开大力度研究探　索阶段　我国城市色彩研究经历了三个阶段：第一阶段　（１９９８—２００３年）萌芽期，第二阶段（２００３—２００５年）探　索实践期和第三阶段（２００６年至今）逐步发展期。但在　我国色彩探索过程的各个阶段中，绝大多数是实践探　索，理论研究和探索相较之匮乏。　萌芽期　探索期　大力发展期　２．我国城市色彩规划存在的问题　从类别上可以将我国色彩研究存在的问题分为对建　［收稿日期］２Ｏ１１一Ｏ８—１Ｏ　［基金项目］国家自然科学基金青年项目“城市生态空间结构调控下的矿业废弃地再利用规划研究——以徐州地区为例”（５０９０８２２５）成果　之一。　［作者简介］罗萍嘉（１９７７一），女，Ｉ￣ｌＪＩＩ乐山人，东南大学建筑学院在职博士生，中国矿业大学艺术与设计学院副教授，研究方向：建筑设计。　７０　东南大学学报（哲学社会科学版）　第ｌ４卷　筑色彩方面、植物色彩方面、色彩理论研究方面和城市色　彩规划方面四个角度来进行分析总结：　（１）在建筑色彩方面我国进行了一定程度的研究和　探索，由中国建筑科学研究院物理所等单位共同合作，进　行了“建筑色彩体系和建筑色卡”研究，确定了中国色彩　体系，但是缺乏系统的规范。　（２）城市色彩设计方面，我国有了很多实践探索，但　其深度和广度良莠不齐，有的只涉及建筑外立面的色彩　统一协调，研究内容片面单一，缺乏系统性和整体性；绝　大部分城市都是以主色调和重点区域色彩控制的方法来　进行规划设计，仅从静态、普通意义上的单纯色彩层面来　进行重复性的研究实践，没有结合人对于城市空间的感　知方式和人视觉动态调和来综合研究，抛开相关制约因　素和交叉学科的关联性而就色彩研究色彩，且停留在静　态层面，而非用发展的、动态的指导思想。对于城市的色　彩而言，影响因子是综合且复杂的，片面的就色彩论色彩　势必会限制研究的广度和深度。　（３）园林行业对园林植物色彩的分类，没有形成统一　的标准，在园林植物色彩的美学应用方面，研究主要集中　在色彩心理学与园林美学中调和、统一、变化等原理。缺　乏对环境色彩中园林植物色彩的研究，目前环境色彩的　研究更多的注重建筑色彩，忽视园林植物色彩的研究。　（４）视觉动态性、色彩动力学在对城市色彩规划方面　的应用研究几乎为空白，色彩调和理论方面也只是在颜　色科学上进行了相关标准的制定，如１９８８年到１９９３年　完成的《中国颜色体系问题研究》，制定《中国颜色体系》　对我国实用色度学和颜色标准化做出了重大贡献，而涉　及色彩调和理论的相关探究少之又少。　二、相关色彩理论的理解与运用　１．色彩调和理论　《色彩一点》中有这样的解释：“两种以上不同的色彩　进行组合以取得匀称效果，这种组合称为配色；通过色彩　的组合表现出美化秩序，这种达到最佳配色效果的形式　称为色彩调和。”［３］著名的色彩调和理论有：　（１）舍夫尔勒的色彩调和理论　米歇尔・欧仁・舍夫尔勒（１７８６—１８８９）出版的《色　彩和谐和对比的规则》一书中阐述了他发现的有着细致　分层的二维色轮。他对于色彩艺术最大的贡献是他关于　色彩之间在视觉上的相互作用规则的阐述：共时对衬、连　续对比和视觉上的色彩混合，并总结出完美使用色彩的　规则：协调规则。舍夫尔勒注意到不存在对比关系的色　彩，即类似色，它们会在视觉上融合在一起。而有着高对　比度的色彩在大面积使用时，会在视觉上看起来更为明　亮，但不会产生色调上的变化。如果对比色被小面积同　时使用，会在视觉上形成混合并由此形成一种总体上更　为阴暗的色彩。新印象派画家修拉（Ｇｅｏｒｇｅｓ　Ｓｅｕｒａｔ）对舍　夫尔勒的理论进行了运用。他以光的加色混合代替颜料　的减色混和，将色彩一点一点地排列起来，让观者通过视　觉来完成色彩之间的混合。在一定距离之外，色彩空间　混合的作用就显示出来。他的代表作《大碗岛的星期天　下午》就是很好的例子。　（２）洛德的色彩调和论　奥格登・洛德（１８３１—１９０２）对色彩的视觉作用进行　了深入广泛的研究。他认为色彩的视觉作用是“单纯的　存在于人类自身的感觉”［４］，而不是外部物理世界的绝对　因素。洛德还确定了区分不同色彩的三个主要变量：纯　度（饱和度）、发光度（亮度）和色相。他认为人视觉上的　混合是通过人类眼睛从一定的距离处对一些彩色的线条　或者是那些间隔距离非常近的彩色小色点的注视作用而　成的（如图１）。洛德从各项实验结果中发展而来的对比　色色轮。他的研究成果被应用于点彩派画家的视觉混合　技巧。　倪只　ｌ　／　黄绿色　１　．　＼　．　紫罗兰色　／　＼　图１　奥格登・洛德《现代色彩论中的　对比色色轮））１８７９（选自《色彩概论》）　２．色彩动力学理论　视觉起作用的方式是色彩具有动态力因素的客观原　因。约翰内斯・伊顿（Ｊｏｈａｎｎｅｓ　Ｉｔｔｅｎ）说：“在我们讨论色　彩调和的颜料色方法之外，还有用视觉调和的方法。”Ｌ５ｊ　完形心理学派认为人的感受实际上是由整个刺激情况的　整体关系来决定的，色彩存在于关系当中，色彩与色彩的　相互依赖使得色彩在视觉上始终是处于一种变化着的动　态关系中。色彩的组合节奏实际上是一种空间的结构关　系，在静止的色彩空间中充满了各种各样“能量”的运动。　静止是相对的，是力与力之间的平衡，对于色彩的研究和　使用也可以从“运动”与“力”的角度切人。古希腊朴素唯　物主义哲学家赫拉克利特认为：“自然趋向差异对立，协　调是从差异对立而不是从类似的东西产生的。”＿６　由此可　见，城市空间中的色彩协调也是可以通过存在于不同色　彩之间的对比关系实现的。当两种以上色彩并置时，各　自的色相、明度、纯度乃至冷暖属性都会受到对方的影　响，这一同时对比现象是全部色彩体验和色彩美学最根　第1期，罗萍嘉等，，基于色彩动态调和的城市空间色彩74~,1问题研究。71本的出发点也是色彩动力学即色彩现象之起源，色彩对比控制了色彩空间的执行是动态的色彩存在和发挥作用的基本形式“。法国著名色彩设计大师让”“󰀀菲利普”。󰀀朗科罗相对于，图2Kirchsteigfeld——色彩计划街道色彩规划》)，点彩主义创立了新点彩主义。点彩在色彩学上被色点一从色彩到空间(选自《称为颜色空间混合的构成方式点彩主义是以模拟自然，城市设计的目的是创造新的生活品质而不仅仅是个新的城市社区“。三维空间的色彩关系为主旨，色点艳度高不太注重，本身的形态仅仅是作为构成空间混合的微小单元；朗科罗教授的新点彩主义不仅用点色并置来模拟自然色彩“”斯皮尔曼认为应该通过色彩的同质性形成愉快，，。关系而且在对色彩和色调组织在性质方面的把握更加，和有变化的城市空间色彩规划明确了各个地块和每栋，接近于理性来”。朗科罗的研究主旨是如何让色彩唱起歌。“建筑的主要色彩和次要色彩并且使相邻建筑的立面保，使呆板的色谱通过颜色间的组合能够产生运动感、持色彩的临近性和连续性既需要考虑差异与个性又不，，新点彩主义在他的色彩设计绘画以及教学中被广泛地应用从这个方面来看朗科罗的新点彩主义很好地发展，，能相互冲突。这是以色彩逻辑的方式进行的每，一一种主，要色彩只使用，次。在该区内植物占了很大的比重因，，了色彩动力学的应用范畴。包括朗科罗于此斯皮尔曼在方案设计时有意避免了绿色或绿色调以19701972年间主持的世界上第一套正式由市政府规划色彩机构组“使建筑色彩能通过植物丰富的绿色更好地进行对话、。色、织进行的都市色彩调研报告—东京色彩调查报告，”。彩规划使用了红色系(redfamily)黄色系(yellowfamily)由色彩动力学的理论和上述的例子可以看出色彩之间的调和不一淡白色系(whitish(grefamily)、白色系(whitefamily)、灰色系种颜定是通过相似色之间的协调才能达到的也，，yfamily)和蓝色系(bluefamily)组成的色系(color，可以通过对比色来实现并且通过对比色来完成的色彩family)作为基础色彩建筑师的色彩选择范围是”。60调和能够更好地实现色彩的空间感和运动感、色都包含在这，6种色系里面_8]。笔者在芬兰和哥本哈根的建筑考察中也从该方面，三色彩动态调和运用于城市色彩规划的方法1视．进行了一些研究。从照片中可以看出在街道空间中利，，，用色彩的明暗来平衡我们视觉的重量可以满足观者的觉连续性与色彩动态调和，内心美学比例从而达到色彩平衡，。根据视觉的连续性，“当我们步行通过城市的速度恒定城市景观总会以，”。在不同的时间下不同运动过程中可以引起不同颜色之间的刺激产生对比，。一系列突显或隐现的方式出现这种视觉现象我们可以_70视觉的连续性可以通过沿街的建筑，称之为视觉连续色彩得以实现以产生动态的视觉效果使人感受到时间：视觉连续的意义在于巧妙处理城市中的各种因素以激发人的情感、和空间上的连续感。城市街道所具有强烈的形式感秩、。。通过视觉的作用运动不仅仅是设计，。序感都是源于这种视觉上的连续性，街道空间以至城市中简单的作为衡量标准的东西我们可以从视觉的角空间具有明显的流动性和方向性其界面的色彩视觉连度将城市分为两部分：已经显示的景观和正在浮现的景观。续就尤显重要。观察的实质往往是，，一，种成功的色彩对比不仅让我，。们体验到和谐而且颜色会变得更加真实尔曼教授(W彩计划(the用的一沃纳󰀀斯皮的色ernerSpillmscann)受委托的Kirehsteigfeldcolorhem。e)是色彩动态调和视觉连续性应个很好的例子图32．哥本哈根(作者自摄)空间秩序与色彩动态调和“景观对人们最基本的意义就是从看开始的，，”。城市空间色彩秩序和谐了有传统特色了其他的矛盾显得就不那么尖锐了，。因此从空间和城市的秩序整体考虑色，，彩设计最基本的使命不仅仅是美化开发新建区的环境统筹保护是人文环境与自然环境共存时产生冲突的，而且还对古老的建筑以及有传统文化特色的环境进行了一种有效的调和手段lmnm。沃纳󰀀斯皮尔曼教授(WernerSpil)在Kirchsteigfeld镇色彩计划中的方法正是把空间７２　东南大学学报（哲学社会科学版）　第１４卷　和秩序作为色彩与形式的一个综合体去考虑，优化和梳　理出更为合理的城市空间和秩序。　哥本哈根市的连续住宅立面街景，低彩度，高明度，　黄色与红砖，蓝色墙面形成和谐的互补色对比。“当眼睛　看到色彩的时候，会产生即使兴奋感，这是眼睛所具有的　自然的和必然的本性。单色通过特定的感知系统，可以　刺激色彩统一性的趋势。为了经历这一完全的过程，达　到满足自己要求的目的，眼睛会在每一色调的附近找寻　无色的区域，以此来达到色彩补色的生成。”［４］如果强烈　色彩感的色彩附近没有白色区域的存在，在我们转移视　线时所感知到的就可能是原有色彩的补色和自身色彩空　间的结合物。　３．空间构成要素与色彩动态调和　色彩是一个很好的区分或联系建筑和空间元素的手　段。“实现整体的美感，需要通过氛围、信息、功能和审美　的特征来达到；要通过形式、材料、结构、光线等空间和色　彩之间的符合逻辑而平衡的相互作用来实现。色彩元素　之间的相互作用是均衡而具有美感的色彩设计的根本所　在。”［９３色彩用在美学规则及连续性研究中，沃纳・斯皮　尔曼教授（Ｗｅｒｎｅｒ　Ｓｐｉｌｌｍａｎｍ）批判性地提出了在环境颜　色设计中色彩融合综合效果，其中颜色、材质、光线、构造　和环境这些因素是错综在一起相互影响的。　建筑师约翰・拉斯金相信“材料应该是建筑中唯一　的色彩”。森佩尔认为“材料——色彩——表面”是关键要　素，是空间设计的终极元素。从早期建筑师的看似有些　片面的观点中我们可以看出，材料、光线等对于色彩的确　是有着特殊功能的，它们可以满足经济、光学、美学和功　能的需求。作为色彩调和的物质基础和色彩覆盖的表面　材料，它们彼此影响或强化。这些空间构成要素应被看　作是一个整体，并且在环境中可以产生出在视觉上或者　其他感官上的新体验，而不是单单它们这些要素的叠加。　因此，要达到某种效果之前必须先把构成空间的多种要　素和色彩的调和放到一起。　在综合各种空间构成要素的实例中，赫尔辛基的ｖｉ—　ｉｋｋｉ教师培训学校能够很好地说明空间构成要素和色彩　动态调和的关系。Ｖｉｉｋｋｉ教师培训学校位于赫尔辛基的　基础生态区内，该建筑用简单的造型元素，重复出现的几　何形构造立面单元，通过前后错落产生出空间感。　图４赫尔辛基教师培训学校（作者自摄）　从立面的材质来看，金属装饰板、装饰混凝土、建筑外　墙涂料、建筑玻璃、人造建筑石材等的综合运用，与周边　的绿化环境也形成了很好的映衬关系。为了打破建筑单　元的重复给视觉带来的疲劳感，设计时以单元为界，通过　红、蓝、黄的冷暖色调对比刺激视觉感官，用装饰混凝土、　涂料和金属板等材质的对比刺激触觉感官；由于建筑物　是以单元前后错位，在其侧立面也采用与正立面一样的　色彩序列，使人们从任何角度均能看到这一巧妙的色彩　对比。　为了在强烈的冷暖对比中求得统一，红色、绿色和蓝　色均采用了同一明度。因此，从远处观察，这栋建筑仍然　是一整体。这种单调重复的结构恰到好处地被色彩和材　质的对比巧妙地进行了设计运用，产生了前后呼应交错　的动态效果。建筑物所用的色彩丰富，材质对比强烈，厚　质饰纹涂料与细腻光泽的金属漆相映成趣，在空间中这　种粗与细，明与暗的质感对话给视觉带来另一种丰富的　体验。最终在视觉上所产生的动态效果是非常典型的，　同时说明了色彩的动态调和设计对于建筑的空间构成要　素的影响力。　四、结　语　在现实的城市色彩设计中，不能仅仅关注建筑本身　或者在建筑中工作和居住的人，更要考虑到的应该还包　括直接看到该建筑色彩的人的感受。在设计的最初阶　段，就应尽量统筹考虑各种影响因素可能产生和带来的　问题。色彩方案要考虑到由城市规划所决定的在一个长　期的运动的前提下，该建筑的周围环境、建筑类型、用途　以及策划者预期的城市空间整体效果。　［参考文献］　Ｅ１］尹思谨．城市色彩景观规划设计Ｉ－Ｍ］．南京：东南大学出版　社，２００４．　Ｉ－ｚ３朱霆．色彩心理学与城市色彩ＥＪ］．安徽教育学报，２００７．　［３］　日本建筑学会．设计师谈建筑色彩Ｉ－Ｍ］．张军伟，兰煜译，　北京：电子工业出版社，２００９．　［４］保罗・芝兰斯基，玛丽・帕特・费希尔．色彩概论［Ｍ］．文　沛译．上海：上海人民美术出版社，２００４．　１－５］瓦・康定斯基．论艺术的精神Ｉ－Ｍ］．查立，腾守尧译，北京：　中国社会科学出版社，１９５５．　［６］朱光潜．西方美学史Ｉ－Ｍ］．北京：人民文学出版社，２００３．　．１７３　Ｇ・卡伦．城市景观艺术［Ｍ］．天津：天津大学出版　社，１９９２．　Ｅ８３苟爱萍．从色彩到空间——街道色彩规划［Ｍ１．南京：东南　大学出版社，２０１０．　１－９３梅尔文，罗德克，曼克．李铁楠校．建筑空间中的色彩与交　流ＦＭ］．马琴，万志斌译．北京：中国建筑工业出版　社，２００９．